自黨的十一屆三中全會后 ， 我國開始實施改革開放 ， 那年起 ， 市場副食品供應漸漸豐富了 ， 每天晚上餐桌上能聞到魚肉的香味 ， 弄瓶啤酒或二兩小酒下肚后 ， 再酣然愜意地去睡個安穩覺這些都不再是一種奢望 。老百姓的錢袋子鼓起來了 ， 人民群眾的幸福感頓覺倍增 。當吃不再是個問題時 ， 人們就會有更多的精神需求 。上點歲數的人就非常懷念他們以前聽過的戲劇 ， 想再好好地過一過戲癮 ， 最好能吼幾聲 ， 把自己的靈魂再次熔進這戲里的人物中去 。在這個背景下 ， 上海的各大戲曲院團自然是不辱使命 ， 竭盡全力 ， 拿出了最好最受歡迎的劇目 ， 為這個改革開放的春天 ， 為這個戲曲舞臺久違的春天貢獻出各自最璨燦的壓箱珍寶 。

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十一屆三中全會后 ， 市場副食品供應漸漸豐富了 。

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當吃不再是個問題時 ， 人們就會有更多的精神需求 。
當時 ， 活躍在上海戲曲舞臺上的主要有五支主力：越劇、滬劇、評彈、京劇、淮劇 ， 這些都是為廣大觀眾所熟悉了的 。這里主要說的是經歷了文革后的情形 。從市民的實際接受度和人數來看 ， 喜歡越劇與滬劇市民人數要遠遠地高于其它三個劇種的人數 ， 而越劇與滬劇的影響度和粉絲數又是誰更大些呢？
先看越劇的情形吧 ， 實事求是講 ， 越劇在改革開放初期 ， 創新劇目不多 ， 搬上舞臺的主要還是文革前上演的劇目 ， 如象受到廣大戲迷歡迎的《沙漠王子》、《浪蕩子》、《血手印》、《祥林嫂》等 ， 《祥林嫂》更是四十年代的劇目 ， 在張愛玲電影《太太萬歲》中有鏡頭就曾提及 。正因為這些劇目在文革前沒怎么好好地在舞臺上上演過 ， 所以一當獲準上演 ， 如象得到了第二次生命一般 ， 演員們倍加珍惜這來之不易的時機 ， 演戲十分認真與努力 ， 極盡全力演的每一場戲 ， 后又因觀眾熱度持續不減 ， 且越來越熱 ， 所以這些戲可常年霸占舞臺 ， 又有許多名角老演員不辭辛勞地常年在舞臺上親力親為 ， 故而由之培養出一大批具有高超藝術表現力的年輕的戲曲人材外順便又培育了一批粘性度極高觀眾 ， 現在叫粉絲 。這批觀眾的眾寡 ， 決定了一個戲劇在一個地方的影響力 。越劇確實依靠一些固定的劇場（如共舞臺、瑞金劇場）等 ， 牢固地把那些戲迷聚集在一起 ， 當時又有三部越劇電影的加盟造勢《紅樓夢》、《梁山伯與祝英臺》和《碧玉簪》 ， 使越劇的影響力得到了空前的高漲 ， 林妹妹呀 ， 梁哥哥啊等戲曲唱腔已滲到了上海每一個角落 ， 粉絲的隊伍猶如滾雪般地壯大 ， 聲勢浩大 。

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越劇電影《紅樓夢》劇照 。

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