光和|洞察世界的藝術( 二 ) 散文|光和|東西|中篇小說|領域

我還是個青年作家時，一位我認識的畫家對我說：
“您，我的親愛的，看東西不怎么清晰。有點兒模模糊糊，而且浮光掠影。根據(jù)您那些短篇小說可以判斷，您只看見了原色和色彩強烈的表面。至于色彩的明暗層次，以及間色、再間色等等，在你眼里看出去，都混合成某種千篇一律的東西了。 ”
“這我有什么辦法！”我辯解說。 “天生這么一雙眼睛。 ”
【光和|洞察世界的藝術】“胡扯！好的眼睛是靠后天培養(yǎng)出來的。好好地鍛煉視力，別偷懶。要像常言說的，一絲不茍。看每一樣東西時，都必須抱定這樣的宗旨，我非得用顏料把它畫出來不可，您不妨試這么一兩個月。坐電車也罷，坐公共汽車也罷，不管在哪里，都用這樣的眼光看人。這樣，只消兩三天后，您就會相信，在此之前，您在人們臉上看到的，連現(xiàn)在的十分之一還不到。兩個月后，您就可學會怎么看了，而且習慣成自然，無須再勉強自己了。 ”
我照這個畫家的話做了，果然，人也好，東西也好，都比我以前浮光掠影地去看他們時要有趣得多。
于是我為自己糊里糊涂地浪費掉了那么多一去不復返的光陰而感到痛惜。若非如此，在過去的歲月里，我可以看到多少美好的東西呀！多少有趣的東西就這么逝去，再也不可能追回了！
對于散文作家來說，繪畫之所以重要，并不僅僅在于繪畫可以幫助他們看到并且愛上光和色。繪畫之所以重要，還在于畫家往往能看見我們視而不見的東西。我們總是要等到他們畫了出來，才會開始看見他們所畫的東西，并且大為詫異，自己過去怎么沒有看見。
法國畫家莫奈到倫敦后，畫了一幅威斯敏斯特教堂。莫奈是在倫敦通常的霧日內作這幅畫的。在莫奈的這幅畫中，教堂的哥特式輪廓在霧中若隱若現(xiàn) 。是一幅至精之品。
可是展出這幅畫時，倫敦人卻為之嘩然。他們感到驚愕，莫奈怎么把霧畫成紫紅色的，霧分明是灰色的，這是盡人皆知的事。
莫奈的魯莽起初引起了人們的憤怒。可是這些憤怒的人走到倫敦的大街上，仔細地觀察過霧后，平生第一次發(fā)現(xiàn)霧果真是紫紅色的。
于是人們開始尋找霧何以發(fā)紅的原因。他們都同意這樣的解釋，霧所以會發(fā)紅，是因為倫敦的煙太多了。加之倫敦的房屋又都是用紅磚砌的，因此霧也染上了紅色。
不管怎樣解釋，反正莫奈勝利了。自從他畫了這幅畫之后，所有的人都開始用這位畫家的目光來看倫敦的霧。人們甚至稱莫奈為“倫敦之霧的創(chuàng)造者” 。
當我們在觀賞美的時候，心頭會產(chǎn)生一種騷動感，這種騷動感乃是渴求凈化自己內心的前奏，仿佛雨、風、繁花似錦的大地、午夜的天空和愛的淚水，把蕩滌一切污垢的清新之氣滲入了我們知恩圖報的心靈，從此永不離去了。
（選自帕烏斯托夫斯基《金薔薇》，戴驄譯，上海譯文出版社2010年版）
《中國教師報》2022年04月06日第9版

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