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作家|把久別重逢作為一個情感的契機

作家小說_文化李垂青宋阿曼啊朋友再見西皮流水

羅曼史終被世俗生活消解 ， 每個人都有嶄新的去路 。 一場文學青年的盛大精神漫游 ， 在志同道合的人眼中 ， 未來越發清晰與明亮 。
今天小藝君給大家帶來的是關于宋阿曼最新小說集《啊朋友再見》的評論 。
作家|把久別重逢作為一個情感的契機
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《啊朋友再見》：我們如何面對漸漸逝去的往昔
文/符曉
《啊朋友再見》是作家宋阿曼的新作 ， 除了同名中篇小說之外 ， 還包括四部中短篇小說 ， 代表了作家近三年以來的思想律動和美學風度 ， 既是對前作思想和藝術上的延續 ， 又在此視域內形成了更自覺、更穩重的創作嘗試 ， 形成了相對穩定的創作風格 。 時間、愛和生活是這部小說集的主題 ， 而其最終指向是人與自我、人與人的融洽 。 作家曾說：
“我由他們思考時間的形態 ， 思考愛 ， 思考一條河的干涸與漲潮 。 從生活的潮流中躍起 ， 是一次明亮的自我寬解 。 ”
《李垂青 ， 2001》以兩條線索平行演進的方式呈現出兩個相鄰時代的人的青春 。 李垂青和朋友們在她的那個時代寫詩、旅行 ， 胸懷夢想 ， 卻在下一個時代隱遁無蹤影；而作為敘事主人公的“我”和朋友幾乎是用近似于知識考古學的方法考查李垂青的歷史 ， 同時兼及了“我”在青春歲月的悵然所失 。
《西皮流水》講述的是接受老式京劇教育的演員石青面對現代音樂對傳統戲曲沖擊之后的社會選擇和自我選擇 ， 內中言說的是現時代守正和“破戒”之間的沖突問題 。
《白噪音》和《堤岸之間》相對較短 ， 前者言說的是一對都市男女青年充滿藝術與思考的都市生活 ， 后者則旨在強調蟄居在城郊的老夫妻間既彼此羈絆又有牽掛的日常生活 ， 兩部小說都指向了流淌的時間和凝聚在其中的愛 。
相比之下 ， 《啊朋友再見》更像是典型的青春小說 。 時隔多年 ， 作為敘事主人公的劉玄以“現時”視角和生活積淀回憶從小到大的點點滴滴 ， 她和高喜榮不同階段的朋友關系是小說重要的情節和情感指向 ， 兩個人從小時候就開始的不同遭際將二人推向了各自的人生軌道 。 中篇小說不受篇幅限制 ， 所以這部小說呈現出了作家驚人的觀察力和細節捕捉力 ， 使這部小說既飽滿又細膩 。
并不能找到一個具有統攝性意義的概念概括《啊朋友再見》中所有小說的主題 。 他們中有理想主義沒落時代里的文學青年 ， 有于恒遠的變化中堅守自我的青衣 ， 有即將消逝在漫長時間中的老人 ， 也有90后一代人的成長小史 。
作家在細碎的日常生活中塑造了篤定、無常、青春、古雅、叛逆等各式各樣的形象 ， 形象深處是時間的刻痕 。
作家|把久別重逢作為一個情感的契機
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從時間出發 ， 作家關心的是古典和現代的關系問題 。 幾乎在每一部小說中 ， 都會出現一個過去 ， 一個現在：《李垂青 ， 2001》中是李垂青的時代和“我”的時代；《西皮流水》強調的是石青的不變與變；《白噪音》和《堤岸之間》是過去的“他們”和現在的“他們”；《啊朋友再見》講述的同樣是上一個時代的往事 。
雙重時間 ， 一個是古典 ， 一個是現代 。
在《堤岸之間》中 ， 法圖爺爺和奶奶形成了古典和現代的對立 ， 爺爺在現代社會煮茶、生爐子、騎自行車 ， “老古董、死腦筋” ， 但卻透出可愛相；《啊朋友再見》中 ， 作家用極為細膩的筆法以一位感情充沛、理性清醒的大學教授為主體回憶的方式將所有90后所經歷的時代和時代之中的物件、事件、心態悉數呈現；《李垂青 ， 2001》中 ， 作家在有意無意間使讀者跟隨“我們”一起考證形象 ， 本質上也是對李垂青那個時代的期待、好奇和懷念 。 往昔已經不再 ， 但如何面對往昔 ， 成為作家想要表達的問題 ， 可貴的是 ， 這些小說對此問題的藝術表達多種多樣 。