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滕肖瀾|滕肖瀾：寫暗流涌動的生活更需要克制

作家小說_文化馮曉琴心居滕肖瀾讀品

《心居》是作家滕肖瀾的第五部長篇小說 ， 于2019年底在《收獲》首發 。
滕肖瀾|滕肖瀾：寫暗流涌動的生活更需要克制
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△ 滕肖瀾
【滕肖瀾|滕肖瀾：寫暗流涌動的生活更需要克制】時隔兩年多 ， 最近因電視劇《心居》的熱播 ， 觀眾對集原著作者和編劇于一身的滕肖瀾予以了頗高的關注度 。 繼《人世間》之后 ， 《心居》再次證明了文學作為“母本”能夠為影視劇提供的能量 。
房子是這部小說的敘事原點 ， 但滕肖瀾很明確地說 ， 房子只是一個媒介 ， 《心居》的內核是寫人、寫人心 。 如書的腰封上所寫：“生活便是如此 ， 每個人都在艱難而又孜孜不倦地活著” 。
從33歲成為專職作家 ， 滕肖瀾的絕大部分作品都在書寫普通百姓的生活 。 她已經形成了一種下意識的習慣 ， 自然而然從日常生活入手 ， 在創作中“貼著血肉” ， 從最平凡的那些人物身上發現他們的光芒 ， 由此也形成獨特的個人風格 。 中篇小說《美麗的日子》曾獲第六屆魯迅文學獎 。
日常生活并不好寫 ， 滕肖瀾說 ， 所有的讀者都是生活的考官 ， 而且那些內容常常已被別人甚至她自己寫濫 。 但她愿意去做這樣的挑戰 ， “生活中許多東西是我們未寫盡的 。 ”她拒絕公式化的千篇一律 ， 喜歡琢磨許多微妙難言的情愫 ， 在不動聲色中描摹真實生活中的暗流涌動 ， 讓文字始終葆有真切、自然、詩意、克制 ， 盡可能把人世間共通的情感寫得不俗 。
在評論界看來 ， 《心居》亦是家庭文學的一個樣本 。 著名評論家汪政指出了“作家對家庭文化的深刻理解和借此釋放的善意” ， 評價了滕肖瀾寫家庭生活的敘事策略 ， 有可能正在開拓貼合當下社會與家庭變遷的新的書寫可能 。
近日 ， 滕肖瀾接受了現代快報采訪人員專訪 。
小說里的人物要像進了滾筒洗衣機那樣
讀品：《心居》里 ， “房子”是外殼 ， “人心”是內核 ， 是怎么來考慮人物設置的？
滕肖瀾：寫小說肯定要有故事 ， 但是我總覺得所有的故事都是為了寫人 。 寫《心居》我就是想寫形形色色的上海人 ， 各個不同境遇、不同層次、不同身份、不同性格的一群人 。 四位主角我希望盡可能地帶到各個層面 ， 他們都或多或少跟房子有關 ， 房子是一個切入點 。 像展翔 ， 是暴發戶 ， 上海確實有相當一批這樣的人物 ， 他們很能夠代表當時炒房獲利的人群；施源是知青家庭 ， 他代表的是可能本來家庭條件不錯 ， 但是錯過買房、所有投資都失利的這樣一個人物；顧清俞 ， 我想的是寫一個成功人士 ， 但不是那種高高在上的 ， 她物質方面非常豐富 ， 但是在情感上卻像一個不諳世事的小女孩 ， 她最終經歷了情感和心靈的成長 ， 變得通達；馮曉琴 ， 是一個新上海人 ， 她也有一定代表性 ， 可能性格很普通 ， 甚至是有些窘迫 ， 但是她受到挫折以后 ， 是可以迸發出力量的 ， 到最后有了一種成功人士的味道 。 我最偏愛寫的一種人物就是堅強的、樂觀的 ， 或許現狀不盡如人意 ， 但總是充滿力量 ， 不茍且 ， 也不特立獨行 ， 只是活出自己的一片精彩 。
讀品：塑造人物有什么“秘方”？
滕肖瀾：我寫小說的時候 ， 有給人物寫小傳的習慣 。 每個人物都不是石頭縫里蹦出來的 ， 背后都有故事 。 當然和編劇寫人物小傳不一樣 ， 我寫得很抽象 ， 很多都是個人抒情方面的 ， 就是把每個人物想得很透以后再去寫 ， 可能小傳里邊有些東西全部寫完以后發現都未必能用得到 ， 但是有了這個小傳以后 ， 再去寫這個故事 ， 我就會覺得這個人物是在我腦子里的 ， 特別豐滿 ， 我蠻喜歡這種工作習慣的 。