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|馮驥才：在繪畫與寫作間甜蜜往返

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|馮驥才：在繪畫與寫作間甜蜜往返
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馮驥才近照 王曉巖攝/光明圖片
【走近文藝家】
80歲的他 ， 是畫家 ， 也是作家 。 有文學創作沖動的時候 ， 他就到書房去寫；有了用繪畫表達的欲望 ， 他就走進畫室 。 對他而言 ， 這是一個甜蜜而幸福的往返——繪畫更私人化 ， 是一種個人的心靈感受 ， 一種排遣 ， 一種抒發；文學更多承擔了對生活的思考、對社會的責任 。
前些日子 ， 馮驥才剛過完80歲生日 。 他覺得 ， 人的一生就像一條大河 ， 有時候在中流擊水 ， 有時候還“興風作浪” ， 但過了80歲 ， 人就開始往下沉 ， 靜水深流 ， 沉靜下來 。 這種沉靜對他的文學創作有個好處 ， 讓他能漸漸想起過往的生活 ， “遠去的東西回返過來 ， 就多了點人生況味” 。
80歲生日前夕 ， 馮驥才的中短篇小說集《多瑙河峽谷》和隨筆集《畫室一洞天》由作家出版社出版 ， 這算是他送給自己的生日禮物 。
兩本新書 ， 一本講書房 ， 一本講畫室 。 寫書和畫畫 ， 恰好是馮驥才的兩樣“老本行” 。 馮驥才家中的書房和畫室 ， 是在一個廊子的兩頭 。 有文學創作沖動的時候 ， 他就到書房去寫；有了用繪畫表達的欲望 ， 他就走進畫室 ， “這是一個甜蜜的往返 ， 很幸福” 。
很多人不知道 ， 馮驥才的文藝之路是從作畫開始的 。 每逢人生的重要日子 ， 馮驥才都有作畫的習慣 。 50歲的時候 ， 他畫了一大片樹 ， 已經入秋 ， 但葉子在陽光下閃著光 ， “當時我覺得自己的人生進入了一個黃金時代”；60歲的時候 ， 他畫了一幅《豪情依舊》 ， 一只船在大江中揚帆 ， “當時我開始做民間文化遺產搶救 ， 需要這么一股力量”；今年80歲 ， 畫什么 ， 他還在想 。
結婚紀念日的時候 ， 馮驥才也會畫畫 ， 和妻子一起畫一對小鳥 。 這個“傳統”最早可追溯到20世紀六七十年代 ， 最艱苦的時候 ， 他們一起畫了一對在風雪中的小鳥 。 后來 ， 風景不斷變化 ， 但兩只鳥一直都在 。
馮驥才的母親是山東濟寧人 ， 那個地方的特點是“又文又武” 。 文 ， 是孔子和孟子的故鄉；武 ， 有水泊梁山 ， 是當年武松魯智深們活躍的地方 。 他的父親是寧波人 ， 唐代以來 ， 整個家族世代都是文人 。 山東人的陽剛 ， 浙江人的細膩 ， 兩種文化對他都有影響 。
50歲的時候 ， 馮驥才到寧波辦過一個畫展 ， 他第一次賣畫就是在寧波 。 “當時沒有錢修繕賀知章的祠堂 ， 我在畫展里選了5幅自己最喜歡的畫賣了捐了款 。 ”如今 ， 祠堂已經成為當地一個重要的文化旅游景點 。 這樣的事情 ， 馮驥才做了很多 ， “我沒有任何想法 ， 沒有任何功利 ， 只是出于熱愛” 。
后來 ， 馮驥才又多次賣畫籌款 。 “賣畫救不了民間文化 。 那么大一個中國 ， 那么多文化遺產 ， 憑我賣畫的那些錢能起什么作用？可能也有點作用 ， 就是喚起人們對這個問題的思考 。 ”當時賣完畫 ， 馮驥才有一種“家徒四壁”的感覺 ， 后來他說 ， “我把我的心交給大地了” 。
對馮驥才而言 ， 繪畫更私人化 ， 是一種個人的心靈感受 ， 一種排遣 ， 一種抒發；而文學更多承擔了對生活的思考、對社會的責任 。
20世紀70年代 ， 馮驥才開始寫作 ， 1977年出版了第一部長篇小說《義和拳》 。 當時 ， 他住在一個只有十幾平方米的小房子里 。 房中有一張桌子 ， 全家人都在那桌上吃飯 ， 吃完收走 ， 他才能在上面寫作畫畫 。 馮驥才用一些木條做了一個書架 ， 把書都立在架子上 。 他有一張照片 ， 穿了一件很舊的衣服 ， 胳膊肘還打了一個補丁 ， 身后全是書 ， 就是站在那個書架前拍的 。 直到20世紀80年代 ， 生活慢慢改善 ， 他才有了書房 。