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|【畫壇名家】喬宜男

中國國家畫院花鳥畫水墨西安美術學院文人畫喬宜男

藝術簡歷
2022.5.3.
|【畫壇名家】喬宜男
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喬宜男 ， 1968年生 。 現為中國美術家協會會員、中國畫學會理事、教授、碩士生導師、研究員、一級美術師、中國國家畫院花鳥畫所所長 。
1990年畢業于西安美術學院國畫系 ， 1993年畢業于西安美術學院研究生部 ， 獲文學碩士學位 。 曾任西安美術學院國畫系副主任、陜西省青年美術家協會主席、中國國家畫院辦公室主任、中國國家畫院創作研究部主任 。
主要作品入選第八屆、第九屆、第十屆、第十三屆全國美展 ， 并獲第十一屆全國美展優秀獎及第三屆全國工筆畫展二等獎等 。 中國畫作品工寫兼長 ， 筆墨功力深厚 。 多幅作品展示于人民大會堂、釣魚臺國賓館等場館 。 作品格調清雅 ， 繪畫形式獨特 ， 創作語言自成體系 ， 具有強烈的個人風格 ， 是當代中國花鳥畫領域的優秀代表 。
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但借亂筆開新境
——漫議喬宜男水墨花鳥畫的現代性探索
文：王平
秦文、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說 ， 一代人有一代人之詩文；篆書、隸書、楷書、行書、草書 ， 一代人有一代人之書法；至于中國畫 ， 同樣是一代人有一代人之創造 。 以中國山水畫來說 ， 在千余年的發展過程中 ， 山水畫一直在變 ， 明代王世貞就此指出：“山水畫 ， 始于吳 ， 成于二李 ， 荊關董巨一變也 ， 李劉馬夏一變也 ， 大癡黃鶴又一變也 。 ”至于花鳥畫 ， 院體畫以唐宋為盛 ， 文人畫自元成熟 ， 寫意畫風于明清濫殤 。 畫家石濤曾說“筆墨當隨時代” ， 誠哉斯言 。 新文化運動以來 ， 文人畫向畫人文轉變 ， 此則20世紀中國畫體格轉型之大軌跡 。 20世紀的畫壇紛雜多變 ， 名家如過江之鯽 ， 但將來畫史留名者 ， 必是依此大勢 ， 或能在傳統深度上有所推進 ， 或能為傳統增高闊 。 正是在這個維度上 ， 喬宜男的花鳥畫創作是值得我們關注的 。 他對傳統花鳥畫的現代轉型 ， 有著獨特而深沉的貢獻 。
傳統花鳥畫在20世紀的際遇 ， 實在是值得研究的 ， 在這個世紀 ， 大寫意、小寫意、工筆都有所發展 。 在明清之際已經登峰造極的寫意畫風在近代因為趙之謙、吳昌碩、齊白石等人以金石入畫 ， 成就卓然 ， 不輸古人 。 同時 ， 20世紀現實主義畫風的興起 ， 也極大地影響了整個中國花鳥畫 。 或有順應潮流者 ， 吸收西畫之寫實畫法；或抱民族情懷者 ， 返本以求 ， 于唐宋傳統中找尋力量 。 整體而言 ， 20世紀的中國畫 ， 一則工筆畫發展迅速 ， 二則以求真重形為主流 ， 但觀其根本 ， 中國花鳥畫以筆墨審美為內核的傳統評價標準還是得到了尊重 。 這使得20世紀中國畫的變革只是變其形貌 ， 不變其精神 。 從這個角度來說 ， 喬宜男的花鳥畫可能走得更遠了一點 ， 他的花鳥畫 ， 保留了中國畫的意境和格調這個更為悠久的傳統 ， 但在繪畫語言上進行了革新 。
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首先是他獨特的用線 ， 筆者冠其名為“亂線” 。 蘇州評彈里有“亂彈”這樣的藝術形式；中國的草書一開始亦是相對于正書被詬病的形式 ， “顛張醉素”正是所謂“亂書”下盛開的藝術之花；唐代王洽開創“墨戲” ， 雖無墨跡遺存 ， 但依古人詩文所述 ， 外相亦是狂亂至極 。 凡此種種 ， 不過是以狂亂之形貌寫胸中磊落之氣 。 文人畫的興起 ， 更是張揚了這樣的藝術追求 ， 它直接將中國人的審美從重形象向重筆墨轉換 ， 從而使中國畫走向成熟的意象審美 。 建構這個審美的內在邏輯是書法審美規矩 ， 以書法演畫法 ， 這是文人畫的“圣經” 。