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古代|新史劇，一場“消解與革新”

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【環球時報特約采訪人員 杜娟】比照28年前的《三國演義》與21年前的《康熙王朝》 ， 如今新史劇似乎正步入“寂靜期” 。 改編自馬伯庸同名小說的古裝諜戰劇《風起隴西》正在央視電視劇頻道播出 。 該劇以三國時期為背景 ， 講述蜀魏兩國的情報戰故事 。 播出后 ， 叫好的稱贊該劇“良心巨制” ， 也有唱衰的認為“劇情燒腦、刁難觀眾” 。 再看近年來其他史劇 ， 從5年前的熱門劇集《大軍師司馬懿之軍師聯盟》到上個月播出的《山河月明》 ， 此類題材的受眾人數似乎正在“連續性下跌”……難道是史劇愛好者越來越少了？
史實與改編
對于“新史劇”的定義 ， 中國影視界有過漫長的研討過程 。 一種頗為廣泛認同的觀點是 ， “用其廣義”——包括比較嚴格的歷史劇、歷史故事劇、古代名著改編劇、古代民間生活劇以及神話傳說劇等 ， 凡是穿古代服裝的都算在內 ， 簡稱新史劇 。 但有“一條線”大眾很清楚：新史劇可以是遵照史實的正劇 ， 也可能是戲說改編的故事劇 。
【古代|新史劇，一場“消解與革新”】在人們熟知的歷史想象中 ， “帝王將相 ， 才子佳人”這類主題最符合“觀眾愿望” ， 《康熙王朝》《雍正王朝》《大秦帝國》《漢武大帝》《大明王朝》等劇在人物形象或臺詞設計中雖然也會出現瑕疵 ， 但并未招致惡評 ， 而是憑借合理的創作被網友列入“難以超越的高口碑劇集”榜單之列 。 如今在創作層面上 ， 新史劇更關照用“歷史的眼光”去創新 ， 卻很難像過去經典史劇那般受到“出圈”式熱棒 。
服化道與人物設定
另一方面 ， 相比于過去的服裝、化妝、道具等風格表達 ， 現代新史劇更注重審美訴求 。 比如在《女醫明妃傳》中 ， 僅女主一人就30多套古服 ， 男性服裝從道袍、東坡巾到大帽 ， 無不參照史料來量身；《清平樂》中的宋朝服化也很鮮明 ， 有博主發現曹丹姝冊封皇后大婚時的祎衣和畫作《宋真宗后坐像》中極為相似；《大宋宮詞》不僅在橫店搭建北宋皇宮建筑群 ， 甚至最大限度地還原《韓熙載夜宴圖》的家宴場景 ， 對此還引發服裝史學研究者的關注與點評 。
在主角等人物設定方面 ， 新史劇也在革新 。 以《風起隴西》為例 ， 這部劇想透過歷史上小人物的故事來表達家國情懷 ， 這樣的關照正是現代劇本的意識 。 當然 ， 歷史劇并不完全等同于歷史 ， 在新史劇中表達出怎樣的思想主題 ， 要比有多少真實的歷史更重要 。
難回“觀劇常態”？
除了以上幾點 ， 新史劇的收視變化也與當下觀眾的歷史知識儲備、審美趣味緊密相連 。 “十分鐘看完一部劇”“三分鐘了解一部電影”等短視頻改變了一些人的觀看習慣 ， 讓他們很難再回到傳統的“觀劇常態”之中 。
觀劇習慣之所以被改變 ， 也有部分原因是：一些觀眾對某些古代歷史題材不熟、不懂 ， 因此不喜 。 無論是新歷史主義的解構 ， 還是歷史知識的儲備 ， 對他們而言都是鴻溝 ， 這也是新史劇難吸引他們的一大原因 。 觀眾的需求門檻一直在增高 ， 如何滿足觀眾需求也成為史劇這類題材在不同時期的挑戰 。