|《紅樓夢(mèng)》中的雪浪紙是否真實(shí)存在？ |劉慈欣|宣紙|薛寶釵|小說(shuō)_文化

劉慈欣的《三體》里提及一種神奇的紙，名為雪浪紙。此紙取自百年以上的雪浪樹(shù)的樹(shù)干，色白如雪，天然卷曲，只有黑曜石才能將其壓平，空靈畫(huà)師的畫(huà) ，只有畫(huà)在雪浪紙上才有魔力。
空靈畫(huà)師又搖搖頭， “不行，我的畫(huà)只有畫(huà)在雪浪紙上才有魔力，我?guī)?lái)的紙還沒(méi)有壓平，不能作畫(huà) 。 ”
寬姨立刻打開(kāi)畫(huà)師的帆布包，從中取出一截雪浪樹(shù)的樹(shù)干，樹(shù)干已經(jīng)刮了外皮，露出白花花的紙卷來(lái) 。
她們?cè)噲D在地板上把紙壓平，但不管怎樣努力，只要一松手，那段紙就彈回原狀又卷了回去。
小說(shuō)里這段對(duì)雪浪紙的描寫(xiě) ，想象新奇、浪漫魔幻，引人無(wú)限遐想。
讀罷小說(shuō)中的描寫(xiě) ，作為普通讀者，我們應(yīng)該不會(huì)去考究這世間是否真有雪浪樹(shù) ，以及產(chǎn)自樹(shù)干的神奇的雪浪紙。
不過(guò) ，劉慈欣在小說(shuō)里的這段充滿(mǎn)豐富想象的描寫(xiě) ，卻并非全然向壁虛構(gòu) ，同樣有其出處和原型。

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其實(shí) ，雪浪紙最先出現(xiàn)在《紅樓夢(mèng)》第42回。
該回寫(xiě)劉姥姥進(jìn)了大觀園，贊美大觀園像畫(huà)一樣，繼而感嘆如果能有這么一幅畫(huà) ，帶回去給親戚們開(kāi)開(kāi)眼，就是死也值了，于是賈母命惜春將大觀園畫(huà)下來(lái) 。眾人圍繞如何畫(huà)這園子，開(kāi)始紛紛議論商討。
寶玉道：“家里有雪浪紙，又大又托墨。 ”
不過(guò) ，這里提及的雪浪紙，與劉慈欣小說(shuō)里寫(xiě)到的雪浪紙，很明顯只是同名，因?yàn)橄挛膶?xiě)薛寶釵對(duì)雪浪紙的一番評(píng)價(jià) ，更像是生活中真實(shí)存在的一種紙，而并非劉慈欣筆下有如此神力的雪浪紙。
寶釵冷笑道：“我說(shuō)你不中用！那雪浪紙寫(xiě)字畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)兒，或是會(huì)山水的畫(huà)南宗山水，托墨，禁得皴搜。拿了畫(huà)這個(gè) ，又不托色，又難滃，畫(huà)也不好，紙也可惜。 ”
雖然這世間無(wú)人見(jiàn)過(guò)曹雪芹或者劉慈欣筆下的雪浪紙，但是通過(guò)寶釵的一番品評(píng) ，我們?nèi)匀唤璐酥?，我們從未謀面的雪浪紙的主要特性：紙張大、吸墨性能好、耐折損；但它也有缺點(diǎn) ，那就是各種色彩會(huì)在紙面上洇散開(kāi) ，模糊混雜，從而難以細(xì)致表現(xiàn)各種景、物的本來(lái)形狀和顏色（又不托色，又難滃）。
所以，這種雪浪紙，更適合作水墨畫(huà) ，三筆兩筆，便渲染出水墨氤氳的山水意境。而寶釵口中的寫(xiě)字畫(huà)寫(xiě)意畫(huà)、南宗山水畫(huà) ，都屬于畫(huà)筆簡(jiǎn)易、重在渲染、對(duì)色彩要求度相對(duì)較低的水墨畫(huà) ，最適宜用雪浪紙。

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賈母喜歡仇英的畫(huà) ，她的房里便掛有仇英的《艷雪圖》。仇英畫(huà)的特色是，設(shè)色鮮麗，栩栩如生。很顯然，賈母要求惜春畫(huà)的大觀園，也是類(lèi)似仇英畫(huà)的風(fēng)格，那就是筆畫(huà)細(xì)致、設(shè)色鮮艷、樓閣花木惟妙惟肖，人物神色形態(tài)逼真的精細(xì)工筆畫(huà) 。
因此，下文才寫(xiě)寶釵給惜春的繪畫(huà)建議是， “和鳳丫頭要一塊重絹，叫相公礬了，叫他照著這圖樣刪補(bǔ)著立了稿子，添了人物就是了。就是配這些青綠顏色并泥金泥銀，也得他們配去。 ”
不過(guò) ，小說(shuō)里言之鑿鑿的雪浪紙，在現(xiàn)實(shí)中實(shí)際上并不存在。雪浪二字，更像是取自宋蘇東坡的《歸朝歡》詞：我夢(mèng)扁舟浮震澤，雪浪搖空千頃白。
巧的是蘇東坡的庭院內(nèi)還曾置有一塊奇石，那石的名字正是雪浪石，他的書(shū)齋便因此喚做雪浪齋。
中山府土中出石，色灰黑，燥而無(wú)聲，混然成質(zhì) ，其紋多白脈，籠絡(luò)如披麻旋繞委曲之勢(shì) 。（《云林石譜》）

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