|中國(guó)書畫院院士楊秀和解析山水畫的基本畫法（暢春齋主楊秀和書畫作品展） |楊秀和|中國(guó)書畫院|畫法|墨法

山水畫的靈魂就是意境美，想要勾勒出一幅讓人沉浸其中的山水畫，對(duì)畫家畫工和天人的理解有著很高的要求。山水畫亦是我們祖先留給我們最珍貴的遺產(chǎn) ，也是我們的瑰寶中國(guó)畫皇冠上最耀眼的珍珠！
中國(guó)繪畫分為人物、山水、花鳥三大畫科，大概要追溯到魏晉南北朝時(shí)期，距今約有一千七八百年的歷史。在此之前的繪畫則是混沌的。最早的所謂藝術(shù)始于生活實(shí)用，服務(wù)于祭祀儀式，之后又服務(wù)于政事，所謂“文以載道” ，這向來(lái)是儒家統(tǒng)治、宗法制度的需求，不依人性、不依個(gè)人情性抒發(fā)之求，也不依藝術(shù)自足規(guī)律之繩墨。漢代末年的曹植論述過(guò)繪畫對(duì)于禮教、對(duì)于政治的重要功能。 “存乎鑒戒者圖畫也” 。因此，人物畫先于山水、花鳥而發(fā)達(dá)起來(lái) 。此時(shí)的山水畫只是作為人物畫之背景，只是當(dāng)做實(shí)用的軍用作戰(zhàn)地圖之用。不予重視自然不發(fā)達(dá) ，這是魏晉南北朝時(shí)逐漸自覺的萌芽時(shí)期山水畫的面貌。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中作過(guò)極為生動(dòng)的描述：“魏晉以降，名畫在人間者，皆見之矣，其畫山水，則群峰之勢(shì) ，若鈿飾犀櫛，或水不容泛，或人大于山，率皆附以樹石，映帶其地，列植之狀，則若伸臂布指。 ”當(dāng)時(shí) ，不管山水畫得怎樣幼稚，但它畢竟是開始。但是無(wú)論如何，中國(guó)山水畫都被看作是中國(guó)繪畫最具代表性的藝術(shù)形態(tài) 。山水畫的靈魂就是意境美，想要勾勒出一幅讓人沉浸其中的山水畫，對(duì)畫家畫工和天人的理解有著很高的要求。而畫技的掌握是最基本的要求。
中國(guó)山水畫的基本畫法主要分為以下幾種：
1、濃墨法：墨中摻水較少，色度較深，用以表現(xiàn)物象的陰暗面、凹陷處和近的景物用濃墨不可過(guò)量，過(guò)多容易板滯、不生動(dòng) 。所以用濃墨必須沉著洗練。
2、淡墨法：墨中摻水較多，色度較淺，用以表現(xiàn)物體的向光面、凸出處和遠(yuǎn)處的景。淡墨容易產(chǎn)生軟弱無(wú)神之弊，所以用淡墨要明凈無(wú)渣，要“淡不浮薄” 。
3、蘸墨法：將干凈的濕筆筆尖蘸墨，使墨由筆尖向筆根自然滲開，形成由濃到淡的豐富色階。這種墨法豐富而自然，富于韻律。
4、破墨法：是指墨與墨重疊的方式，它是兩種色度不同的墨、不同水量的墨在尚未干時(shí)的重疊，滲化處既分明又模糊，
5、焦墨法：指以濃墨渴筆來(lái)描繪自然物象的表現(xiàn)方法。因筆中水分少，勾出線來(lái)有“毛”的感覺，另有一番效果。
6、潑墨法：顧名思義潑而成之，如潑水一般，一遍或者少遍墨。干、濕、濃、淡同時(shí)進(jìn)行，用書法的方式一氣呵成，是典型的大寫意之墨法。往往在一大片墨中同時(shí)有干、濕、濃、淡的變化。直抒胸臆，靈活多變，隨意性極強(qiáng) ，目的在于筆意之外，求自然的水墨流動(dòng)韻味之意外效果，沒(méi)有自然則刻板、僵滯，缺乏人意則非繪畫。潑墨法中的干筆與飛白尤為重要，否則會(huì)變成滿紙墨豬。行筆過(guò)程中還要求造型高度準(zhǔn)確。潑墨法多呈水墨淋漓狀。
7、破墨法：在全部的墨法中用途最廣，變化最多的是破墨法。無(wú)論是濃破淡還是以淡破濃，均要在前一遍墨將干未干時(shí)進(jìn)行（即乘濕往上加）。破墨是破壞了原來(lái)的不好的效果，建立起一個(gè)新的更完美的效果，它同樣要求造型高度準(zhǔn)確，運(yùn)水運(yùn)墨的技巧高度嫻熟。反映敏銳，隨機(jī)應(yīng)變地去自理各種變化與問(wèn)題。破墨法有以濃破淡，以淡破濃，以干破濕，以濕破干，以水破墨，以墨破色等。具有一種豐富、渾厚、滋潤(rùn)的美，墨韻隨之而生。畫面效果多呈水墨、水色，交融多變，生機(jī)活潑之感。常取方式有濃淡互破、枯潤(rùn)互破、水墨互破等；形態(tài)上有點(diǎn)、線、皴、擦對(duì)面的破以及面對(duì)點(diǎn)、線、皴、擦的破。

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