景德鎮(zhèn)素有“十件粉彩不如一件斗彩 ， 十件斗彩不如一件琺瑯彩”之說 ， 從這個說法來看 ， 足見琺瑯彩之珍貴與特殊 。 琺瑯彩有多特殊呢？從它的燒制地點就可知一二 ， 清朝在景德鎮(zhèn)設立御窯廠 ， 御窯廠負責燒制皇宮御用的瓷器 ， 其中就包含青花、斗彩、粉彩、五彩等彩瓷 ， 但是卻很少燒制琺瑯彩 ， 之所以不在景德鎮(zhèn)燒制琺瑯彩 ， 是因為皇帝對琺瑯彩特別重視 ， 他需要近距離指揮燒制琺瑯彩瓷 。 所以宮廷會先從景德鎮(zhèn)御窯廠運送糯米胎到北京 ， 然后從景德鎮(zhèn)調(diào)遣最優(yōu)秀的御用畫師進行創(chuàng)作 ， 最后由內(nèi)務府造辦處工匠燒制 ， 皇帝會親自參與整個過程 ， 發(fā)表修改意見直到燒成他滿意的琺瑯彩為止 。 這樣的制作等級、制作規(guī)格 ， 不僅在清代其它瓷器無法與之相比 ， 于清以前 ， 亦未見過類似案例 。

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清乾隆琺瑯彩花卉紋蒜頭瓶 北京故宮博物院藏
有一則歷史記載描述了皇帝親自參與琺瑯彩制作的過程 。 雍正十年八月十四日 ， 雍正下達諭旨對琺瑯彩圖案燒制發(fā)表了自己的命令：“此瓶釉水比先雖好 ， 其瓶淡紅地深紅花 ， 淡綠地深綠花 ， 太碎太小不好看 ， 嗣后不必燒造此樣 。 或近地或大些樹葉花樣 ， 用心燒造 ， 欽此 。 ”

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清雍正 琺瑯彩月季綠竹詩意小杯 私人收藏
將琺瑯彩燒制地點定在北京之后 ， 大大方便了皇帝親自參與其中 ， 一旦造辦處燒制出了讓皇帝滿意的作品 ， 皇帝往往龍顏大悅 ， 不吝賞賜 。 史書記載：雍正八年三月初六日 ， 郎中海望進一對琺瑯彩煙壺時 ， 上問：“畫此壺是何人？燒造是何人？海望遂奏：“此鼻煙壺系譚榮畫的 ， 燒琺瑯料的是鄧八格 ， 還有太監(jiān)幾名幫助辦理燒造 。 ”奉旨：“賞給鄧八格二十兩 ， 譚榮二十兩 ， 其余匠人等爾酌量每人賞給銀十兩 ， 欽此 。 ”

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清雍正琺瑯彩松竹梅圖橄欖瓶 北京故宮博物院藏
同樣是彩瓷 ， 琺瑯彩為何能獨得龍心？原因在于琺瑯彩顏色特別鮮艷 ， 燒制出的瓷器富麗堂皇 ， 很有皇家氣派 ， 皇帝不僅自己留著把玩 ， 亦是賞賜臣子籠絡人心的好獎勵 ， 史書記載：“（雍正二年）四月二十二日由驛齋到御賜臣仿琺瑯茶杯兩匣 ， 臣（年羹堯）叩頭祗領訖 。 伏覩此種窯器 ， 顏色清麗 ， 制造精雅 ， 實不讓前代之五顏六色佳品也！岳鐘琪于四月十五日領兵進剿番賊 ， 俟其往后回寧 ， 臣當宣旨賞給四個另行謝恩外 ， 全部謝謝微忱 ， 謹繕摺恭謝以文 。 雍正二年四月二十四日具 。 ”年羹堯是雍正時期的撫遠大將軍、又是太保 ， 極得雍正寵幸 ， 將琺瑯彩賞賜年羹堯 ， 足見琺瑯彩之珍貴 。 此外 ， 清朝時期琺瑯彩釉料極其稀少要靠西洋進口而成瓷率低也是原因之一 ， 清雍正《廣東通志》卷五十八記載：“西洋國……雍正四年五月復遣使進貢……各色琺瑯彩料十四塊 。 ” ， “雍正二年二月四日 ， 怡親王交填白脫胎酒杯五件 ， 內(nèi)二件有暗龍 。 奉旨：此杯燒琺瑯 。 欽此 。 于二月二十三日燒破二件 ， 總管宦官啟知怡親王 。 奉王諭：別的三件爾等留心燒造 。 遵此 。 于五月十八日做得白瓷畫琺瑯酒杯三件 ， 怡親王呈進 。 ”

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