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|62字以內的詞為小令，62字以外為慢詞，王力為何這樣分？

律詩王力

【|62字以內的詞為小令，62字以外為慢詞，王力為何這樣分？】前言
詞 ， 是一種特殊的詩體 ， 又名長短句、曲子詞、詩余等等 。 一般來說 ， 我們按照字數把詞分為小令、中調、長調 。 不過這種分類也引起一些爭議.
其中王力先生代表了一種意見 ， 就是以62字為界限 ， 把詞分為小令和慢詞 ， 這么分的依據是什么呢?
|62字以內的詞為小令，62字以外為慢詞，王力為何這樣分？
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一、小令、中調、長調 ， 少一字為短 ， 多一字為長
傳統的分法 ， 來自于南宋人的《草堂詩馀》 ， 這本書中按照小令、中調、長調來分章節 。 后來明末清初的詩人毛先舒指出：
十八字以內為小令 ， 五十九至九十字為中調 ， 九十一字以外為長調 。 古人定例也 。
萬樹在《詞律· 發凡》中批駁說：
就《草堂》所分而拘執之 。 所謂定例 ， 有何所據？若以少一字為短 ， 多一字為長 ， 必無是理 。
萬樹舉例說 ， 《雪獅兒》有89字的詞體 ， 也有92字的詞體 ， 這種是中調呢還是長調呢？
王力則認為 ， 這樣區分 ， 固然是太拘泥 ， 但是以58字內為小令 ， 還是有些道理的 ， 為什么這樣說呢？
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二、小令為何以58字為限？
王力先生在《漢語詩律學》中講解詞時 ， 提到過很多小令其實是由近體律詩或者近體絕句增減而來 。
有的詞牌 ， 和七律一樣也是56個字 。 例如《瑞鷓鴣》有一體就是標準的七律：
才罷嚴妝怨曉風 ， 粉墻畫壁宋家東 。
蕙蘭有恨枝猶綠 ， 桃李無言花自紅 。
燕燕巢時羅幕卷 ， 鶯鶯啼處鳳樓空 。
少年薄幸知何處 ， 每夜歸來春夢中 。 南唐·馮延巳
七律八句56字 ， 如果加上2字 ， 恰好為58字 。 例如《踏莎行》這個詞牌：
雨霽風光 ， 春分天氣 。 千花百卉爭明媚 。
畫梁新燕一雙雙 ， 玉籠鸚鵡愁孤睡 。
薜荔依墻 ， 莓苔滿地 。 青樓幾處歌聲麗 。
驀然舊事上心來 ， 無言斂皺眉山翠 。 北宋·歐陽修
這闕詞可以看做一首七律 ， 第1句和第5句 ， 各填了一個字破為兩句 ， 于是成了58個字 。
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三、王力為何以62字為限？
王力先生用二分法 ， 把詞分為小令和慢詞 ， 以62字為界限 。 為何選62字呢？
還是因為上面的原因 ， 因為很多小令用律詩和絕句改變而來 。 最長的小令自然是由七律加字而來 。
加了2字為58字 ， 再多加就超過58字了 ， 但是以62字為界限 ， 可以把這類七律改編的詞牌包括進去 。
例如《鵲踏枝》可以看做一首七律或者兩首七絕合并 ， 上下各加2字 ， 成了60字：
幾日行云何處去？忘卻歸來 ， 不道春將莫 。
百草千花寒食路 ， 香車系在誰家樹 。
淚眼倚樓頻獨語 。 雙燕飛來 ， 陌上相逢否？
撩亂春愁如柳絮 。 悠悠夢里無尋處 。 南唐·馮延巳
第2句和第6句各加2字拆為兩句 ， 于是成了60個字 。 按照一般的劃分 ， 這個詞牌成了中調 。
又如《定風波》 ， 可以看做上添2字 ， 下添4字：
莫聽穿林打葉聲 ， 何妨吟嘯且徐行 。
竹杖芒鞋輕勝馬 ， 誰怕？一蓑煙雨任平生 。
料峭春風吹酒醒 ， 微冷 ， 山頭斜照卻相迎 。
回首向來蕭瑟處 ， 歸去 ， 也無風雨也無晴 。 北宋·蘇軾
上闕加了：誰怕？下闕加了：微冷、歸去 ， 于是成了62字 。 這種詞牌 ， 如果以58字為限 ， 則被歸為中調 。 而王力先生則歸類為小令 。