對于學習書法的人來說 ， 提起楊再春先生 ， 幾乎沒有人不知道他的 。 因為在書法熱潮剛剛興起之時 ， 楊再春為普及書法教育做出了很多貢獻 ， 例如他在電視上為書法愛好者講解書法常識 ， 他也參與了中國書協(xié)的創(chuàng)辦工作 ， 編寫了許多部書法專著 ， 供大家學習書法 ， 可以說 ， 楊再春先生在普及書法教育工作方面是功不可沒的 。
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隨著書法藝術性的不斷深化 ， 許多學習書法的人似乎在一夜之間 ， 對書法的藝術性有了新的或更高的認知 ， 現(xiàn)在回過頭來再看當年老一輩書法家的書法作品 ， 又似乎存在著很多問題 。 就楊再春的書法作品來說 ， 有人認為 ， 他的書法是一個老干部體 ， 并不是真正意義上書法 ， 也有人說 ， 楊再春先生的書法 ， 只是當年書法“貧瘠”的時候冒出來的一個寫字匠 ， 還有人說 ， 楊再春的書法作品缺失的東西太多 ， 只是嘴上說的手底下做不到而已 。
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當然 ， 更有大多數(shù)書法愛好者認為 ， 楊再春先生的書法才是真正的傳統(tǒng)書法 ， 他不像現(xiàn)在有的人專寫丑書 ， 是堅守傳統(tǒng)書法的第一人 ， 是書法愛好者學習書法的榜樣 。 他的書法不論是筆力、字形、章法等 ， 都是當今一流的水平 。 加上他的謙虛的美得、真誠的說教 ， 更加體現(xiàn)了他在書法方面的造詣 ， 是真正的德藝雙馨的書法名家 。
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一個人有了名氣以后 ， 自然會被人說三道四的 ， 加上書法本來在沒有一個完全、統(tǒng)一的標準之后 ， 每個人都有各自的風格 ， 有的人喜歡這樣的風格 ， 有的人喜歡那樣的風格 ， 因此 ， 在評價一個人書法的時候 ， 自然也就會有各種各樣的觀點出來 。 那么 ， 如何正確評價楊再春先生的書法作品？我認為 ， 應當根據(jù)書法本質(zhì)的要求 ， 結合時代性 ， 才能給出一個較為正確的答案 。
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第一 ， 書法要以傳統(tǒng)為基礎 ， 最終自成一體 。 學習書法就要臨習前人經(jīng)典的書法作品 ， 通過臨摹學習 ， 增加筆力 ， 學會筆法 ， 這是學習書法的不二法門 。 對于楊再春先生的書法作品來說 ， 從整體上來看 ， 章法布局合理 ， 這是他多年對書法的認知所帶來的結果 。 楊再春擅長行草書書法 ， 在書法中也能體現(xiàn)出筆墨精神 ， 但是 ， 對于他的筆力來說 ， 表面上看似筆力遒勁 ， 實則外強中干 ， 缺乏筆力的主要原因就是因為他對古人作品的臨摹不夠 ， 尤其是缺少篆隸書法的學習和研究 ， 故而缺少了書寫時的筆力 ， 造成線條漂浮不實 。
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第二 ， 章法要自然和諧 。 書法以自然為本質(zhì) ， 以和諧統(tǒng)一為目標 ， 這才是書法的氣質(zhì)所在 。 楊再春先生曾經(jīng)寫了一本《書法章法》的書 ， 專門講解書法的章法 ， 但他的書法作品中 ， 由于刻意追求章法的形式感和整體感 ， 所以程式化過于嚴重 ， 就像一個人在走路時 ， 由于過度注重走路時的樣子 ， 所以就會給人帶來不自然的感受 ， 他自己也覺得很累 。 書法也是一樣 ， 缺少了自然的書寫性 ， 也就缺少了書法的質(zhì)樸感 。
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