所謂“娃娃體”書法 ， 是指寫出來的字就好像剛學的娃娃寫的 ， 很是稚嫩 ， 也很質樸 ， 為什么有很多搞書法的人 ， 都喜歡追求這種風格？原因就在于“娃娃體”有稚拙、自然之感 。
在一次全國書法展上 ， 一幅“娃娃體”作品獲得了這屆書法大展的三等獎 ， 從此而一舉成名 ， 他就是朱興賢 。
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人們在剛開始欣賞朱興賢的書法時 ， 總感覺這字寫得很怪 ， 不是人們常見的自由灑脫、或古樸渾穆的印象 ， 而是縮頭縮腦 ， 但又不失筆法與傳承 。 懂得書法的人都知道 ， 它的字是學習“二爨”的 ， 并且寫出了前人的藝術性風格 。 “二爨”就是《爨龍顏碑》和《爨寶子碑》 ， 嚴格講 ， 它們是一種魏碑作品 ， 也是由隸書向楷書過渡的一種書體 。
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“二爨”碑歷史悠久 ， 風格獨特 ， 這兩塊碑被歷代書法家們所認可和學習 ， 雖然它無在云南 ， 康有為曾在中《廣藝舟雙楫》評其為“寶子碑端樸 ， 若古佛之容” ， 又云“樸厚古茂 ， 奇態百出 ， 與魏碑之《靈廟》、《鞠彥云》皆在隸楷之間 ， 可以考見變體源流” 。
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作為云南的書法家 ， 朱興賢學習和研究“二爨”具有得天獨厚的地理優勢和方便之處 ， 在長期的學習過程中 ， 他一方面向古老的碑片書法學起 ， 另一方面 ， 又走遍全國 ， 拜訪名師 ， 以求書法個中的最高筆法 ， 他吸取古人在書寫上的共性之處 ， 還把自己多年積學融入到書寫之中 ， 使得“二爨”在新時代散發出了新的意味 。
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朱興賢書法的主要特點有：
一是點畫精妙 。 我們注意到 ， 朱興賢在書法上追求精神風格與前人的一致性上 ， 刻意于點畫的工描與精致 。 因為作為書法來說 ， 點畫之間有氣象 ， 點畫之上看能力 ， 這是朱興賢多年來致力于“二爨”書法的惟妙惟肖所得 ， 沒有幾十年的功力 ， 是難以勝達的 。
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二是在變中求個性 。 學習書法就是要在臨摹前人的基礎上 ， 最終達到自成一家的目標 ， 朱興賢作為一名學者 ， 他深知這一點 ， 在盡力與前人風格保持一致的情況下 ， 還要獨立于前人 。 在他的作品中 ， 主要體現在兩個方面：一是筆法變化 ， 朱興賢的作品 ， 在筆法上多以提按用筆為主 ， 這也是符合楷書發展的根本要求的 ， 二是風格變化 ， “二爨”雖然是魏晉時期作品 ， 而朱興賢提煉了其精髓 ， 賦予了時代生命 。
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人們在考察書法成就時 ， 往往最多要從筆法、藝術性、風格等多方面、多角度來綜合觀察 ， 比如朱興賢的作品 ， 除了上述可觀之處外 ， 仍然存在一些不足之處 ， 最明顯的就是藝術性方面 ， 主要有：
墨色的變化過于平淡 。 “二爨”書法是一個碑刻文字 ， 歷史悠久 ， 作為學習者來說 ， 就應當以帖學的學習方法來對待 ， 而不能去一筆筆去描寫 ， 尤其是在墨色上應當用“五色”原理為藝術性增加些必要成分 ， 以此提升書法的表現力和感染力 。
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