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率性的詩意
讀曾宓的山水小品
文·郎紹君
“小品”一般指小尺幅的畫 ， 著名的如“宋人小品” ， 大抵是小斗方、小團扇 ， 描畫精致 ， 可以玩味 。 近現代也有不少喜畫小品的畫家 ， 如齊白石和溥心畬 。 齊氏多簡筆 ， 有時將大寫意花卉與工細草蟲合而為一 ， 既高簡又精微 。 溥氏多工筆 ， 精勾細染而能活潑空靈 ， 兼得作家之功力與隸家之意氣 。 齊、溥都擅詩詞 ， 都有詩人的氣質 ， 他們的小品充滿詩情畫意 。
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【曾宓|品讀丨曾宓·率性的詩意】曾宓 《斷橋下》
當代畫家為追求展覽效果和市場效應 ， 多作巨幅大障 ， 甚至百米長卷 ， 大而空遂成為時代性的通病 ， 精致耐看的小品難得一見了 。 當然也有例外 ， 如三石樓主曾宓 。 十多年前 ， 他就開始用心于山水花鳥甚至人物小品 ， 小長卷 ， 小橫幅 ， 小橫方 ， 小豎方 ， 小扇面；小而精 ， 小而充實 ， 與追隨潮流和市場的“巨制”名家大不同 。
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曾宓 《十里瑯珰一樹林》
曾宓的山水小品 ， 把抒情性、鄉野氣息、率性的筆墨色彩融為一體 ， 鑄成獨特的個性 。 抒情性 ， 是說作品富于詩性 ， 意象簡潔而突出 ， 不是敘述性而是表現性的 。 這抒情性不是重復前人的套式 ， 也不是“譯”自古代詩詞 ， 而是從自己的觀察與寫生經驗中提煉出來的 ， 其特點是：帶著鮮活的江南氣息 ， 但不是對某一具體景觀的模擬；一草一木都經過情感與修養的過濾 ， 卻沒有刻板的學院氣和酸腐的學究氣 。
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曾宓 《紅燈籠》
宋人講“畫中有詩” ， 是說繪畫應像詩那么富于想像和內在性 ， 又像詩那樣言簡意賅 ， 凝煉含蓄 ， 富于音樂性 。 曾宓活得瀟灑 ， 有詩人的氣質 ， 性情真率 ， 好歌吟 ， 其作品 ， 不在畫面上題詩而自有一種詩意 。
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曾宓《三石樓主山水畫冊 之一》
說曾宓的畫有鄉野氣息 ， 是他多描繪鄉間小景 ， 如兩株樹 ， 一間屋 ， 一座塔 ， 林麓一角 ， 山坡二座 ， 晨霧迷漫小路 ， 落霞染紅老墻 ， 月光照亮了溪水 ， 嵐氣簇擁著梯田·····,這些景色遠離塵囂 ， 靜謐安詳 ， 畫面雖都是經意構成、精心設計的 ， 卻自自然然 ， 樸樸素素 ， 沒有人工氣斧鑿痕 ， 更沒有都市里充斥街巷的廣告、修飾和包裝 。 這固然是畫家想像中的村野景象 ， 更是他以畫境逃離現代紛爭與紛亂的一種方式 。 看這些畫 ， 我們沒有面對假古董的感覺 ， 也沒有陳列和展示畫法技術的感覺 ， 它們親切而有現代感 。 如果你熟悉曾宓 ， 就會覺得這些作品與他的生活和精神狀態是相當一致的 。
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曾宓《夜》
說曾宓的筆墨色彩是“率性的” ， 首先是指他的率意揮寫之筆 ， 即書寫性的、自由真率而簡略的用筆 。 當然 ， “率意揮寫”并非沒有法度的“任意”和“恣意” ， 而是情理兼顧、簡逸奔放又控制有度的意筆 。 曾宓題畫說“奇怪不悖于理法 ， 放縱不失于規矩” ， 正可為這種筆法作一注解 。 一方面 ， 它不滯不滑 ， 氣脈通連 ， 顯示著筆畫自身的意趣；另一方面 ， 它又有造形即創造山水形象的功能 ， 主體的抒發與客體的塑造是共生的 。
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