又到了“凱獎繪本評論”專欄時(shí)間了！這個(gè)專欄由兒童文學(xué)、性別與當(dāng)代文學(xué)文化研究者王帥乃執(zhí)筆 ， 逐一梳理和點(diǎn)評已有中文版的凱迪克金獎繪本 ， 看看一本圖畫書除了功能性 ， 還可以從哪些角度賞析 ， 以及80多年來凱獎經(jīng)歷的變化 。
從1939年的凱迪克金獎繪本開始 ， 新京報(bào)小童書已經(jīng)推出了10期評論 。 第11期我們將翻開1952年的金獎繪本《小機(jī)靈和小迷瞪》（Finders Keepers） 。 該書的中文版已由童書品牌蒲公英童書館引進(jìn) 。

本文圖片

左圖為英文版封面 ， 右圖為中文版封面 。
這個(gè)故事由威廉·利普金德創(chuàng)作 ， 尼古拉斯·莫爾德維諾夫繪制插圖 。 講述的是兩只小黃狗小機(jī)靈和小迷瞪在院子里找到了一根骨頭 ， 可是他們不知道骨頭到底該歸誰 。 于是他們問了農(nóng)夫、山羊、小剃頭匠 ， 都沒有得到答案 ， 直到一只大狗到來 ， 搶走了骨頭 ， 他們決定打退敵人 ， 問題才得到解決 ， 原來他們倆分享這根骨頭就是最好的解決方法 。
這本書要傳達(dá)的教化之意相當(dāng)明確 ， 但即便如此 ， 也需要講究邏輯法則才能讓道理深入人心 。 今天這篇評論就來剖析下這個(gè)故事及類似故事背后的“套路” 。
撰文 |王帥乃
讀完《小機(jī)靈和小迷瞪》我已知道 ， 這一刻終于降臨——我們來到了一個(gè)無比簡單的故事前 。 一個(gè)適合低幼孩子的動物故事 ， 傳達(dá)的教化之意相當(dāng)明確 ， 一個(gè)讓評論者第一反應(yīng)是“沒有更多話可說、無用武之地”的故事 。
我對猜測某部繪本獲得金獎的原因興趣并不大 ， 評論者的“責(zé)任”在于為讀者展示更豐富的文學(xué)創(chuàng)作的秘密——如果文學(xué)創(chuàng)作者是魔術(shù)師 ， 那么我們就是魔術(shù)揭秘師（魔術(shù)師大多數(shù)時(shí)候挺煩我們這些人 ， 但觀眾總是很有興致）；如果文學(xué)作品是一顆琢磨完成的寶石晶體 ， 那么我們就是從某些角度為它畫素描的人 ， 有些人解析出的結(jié)構(gòu)豐富一些 ， 有些人則擅長找出特別的角度去觀察描述它 ， 手藝差或者虛應(yīng)故事的 ， 就透析不出火彩閃耀的節(jié)點(diǎn) ， 看罷沒有一份怦然心動的意味 。 寶石本身的切割面少時(shí) ， 如何將其畫得令人心動自然也是對素描者的考驗(yàn) 。
一顆簡單卻長相規(guī)矩的晶體 ， 最適合用來剖析規(guī)矩本身 。 最簡單而規(guī)矩的文學(xué)文本最適合拿來說說文學(xué)最基本的構(gòu)成法則 。
重復(fù)”與穩(wěn)定的秩序：兩只小狗“一直在一起”
一部作品的“核心點(diǎn)”我們總稱為“主題” ， 而尋找它最便捷的方式就是去觀察那些“重復(fù)”的元素 。 我在《白雪晶晶》一期里寫過 ， 好的作品就像一個(gè)運(yùn)行暢通的有機(jī)體 ， 它們內(nèi)部遵循一定的秩序（點(diǎn)擊閱讀：它排除了一切多余的顏色 ， 卻畫出了讀者心頭的“顫動”時(shí)刻） 。 即使是像羅伯·格里耶那樣的后現(xiàn)代主義作家 ， 把世界當(dāng)一個(gè)個(gè)文本而非本質(zhì)體來看待 ， 寫著大眾讀者看得一頭霧水的迷宮式作品 ， 它們?nèi)匀皇恰坝兄刃虻孛詠y” ， 并非毫無章法 。 而一部傳統(tǒng)作品自然更是如此 。
傳統(tǒng)作品在語言及章法上更顯清晰的緣故與它們的世界觀是吻合的 ， 它們需要憑借更明晰、穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)去給閱讀者傳遞對“世界是有序的”這一信念及其所對應(yīng)的背后道德秩序的信心 。 所以不論是喜劇《仲夏夜之夢》還是科幻小說《海底兩萬里》 ， 讀者總能感覺自己是身處一個(gè)穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)中緩步行走 ， 似乎被某種龐大甚至溫暖的東西穩(wěn)穩(wěn)地包護(hù)著 ， 有一種在子宮里徜徉觀景的安心和熟悉感 。

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