中國書法史上的楷書四大家歐顏柳趙，誰的字最適合初學者臨摹？
歐陽詢，顏真卿，柳公權，趙孟頫，這四個人是中國書法史上的楷書四大家，他們的書法成就非常的高，尤其是在他們的楷書書法上 。
就他們對于后世的書法貢獻來看，在書法史上，顏真卿的成就顯然是要高于趙孟頫、歐陽詢和柳公權的 。
顏真卿的書法風格非常特殊，較之其他三位書法家在風格有明顯區(qū)別看，其他書法家基本上是王羲之風格的繼承者，他們以筆畫纖細，風格秀美，儒雅敦厚的書法見長，而顏真卿的書法，則相反 。
顏真卿書法風格非常濃厚陽剛，觀之壯闊氣勢盡顯其中 。

在顏真卿還沒有形成自己的書法風格之前，他學習帖是有資料記載，其對王羲之及褚遂良書法有過很厚研究，早起顏真卿書法以《多寶塔碑》為代表 。《多寶塔》還能尋到學習褚遂良的痕跡 。到《顏勤禮碑》、《祭侄文稿》就逐漸創(chuàng)新 。



借清代馮武《書法正傳》中，對顏真卿碑學書法風格的認識：“魏晉而下，增減筆畫以就字勢嗎，惟公（顏）真卿合纂籀之理，得分隸嚴，放而不流，拘而不拙，書之至也 。”
其論述魏晉以來，中國書法發(fā)展的一個基本的趨勢是在走一個下坡路，但是突然出現(xiàn)了顏真卿，讓中國書法迎來了一個難得的高峰 。增減筆畫以就字勢”，并不是說對于漢字的筆畫做真正實際意義上的減少，或者是增加 。
而是說，他們對于魏晉以來形成的書法風格有這樣或那樣的改變 。者是增加，而是說，他們對于魏晉以來形成的書法風格有這樣或那樣的改變 。清代的王鐸則在宋人米芾的基礎上提出了更加激進的觀點，他認為:書不宗晉，終入野道！



這些觀點與清代馮武在評價顏真卿的時候，有很多相似之處 。所以“就字勢”從程度上來說，是對往后書法發(fā)展的一個批評，并不是一個褒義詞，而是一個貶義的判斷 。
接著馮武就道出了他對顏真卿書法的認識，他認為，顏真卿的書法:合篆籀之理，得分隸嚴，放而不流，拘而不拙，書之至也 。
所謂的“篆籒”，其實就是在說碑學書法，而“分隸”是指帖學書法 。馮武認為，顏真卿的書法，不僅具有帖學書法的嚴謹，而且他還有碑學書法的理趣 。
據記載，天寶元年，顏真卿創(chuàng)作了《張仁蘊德政碑》，天寶五年寫摩崖書法禾山石壁“龍溪”二字 。這些書法都是他早年間在探索自己書法風格的時候留下來的作品，具有非常濃厚的碑學書法特色 。



所以，后世對于顏真卿的書法認識，也著重從這一點上來講，宋米芾認為“《爭座位帖》有篆籒氣，為顏書第一 。字相連屬，詭異飛動，得于意外 。”
多元、包容、開放的時代文化背景，以及顏真卿自身對于書法的不懈努力和探索，讓他的書法風格有了迥異于其它人的面目和特色，也成為了超越王羲之的書法人物，在中國書法史上成為著名的書法大家 。



故而，以楷書的創(chuàng)新性以及它的藝術性來說，顏真卿的楷書是非常值得學習的 。打基礎從顏、柳入手比從歐入手好 。因為初學書法，重點是學筆法 。而歐體眾所周知妙在結體，會讓初學者一開始就把太多精力放在結構上，而不能專注于筆法 。

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