王國維在《宋元戲曲考》中第一次說到："凡一代有一代之文學(xué)，楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲 ， 皆所謂一代之文學(xué)，而后世莫能繼焉者也 。
此可謂一代有一代之文學(xué) 。"詞作為有宋一代的具有代表性的文學(xué)，并不是一開始就高高在上，而是通過宋代文人的探索 ， 一步步做到后來居上 。
一、 不登大雅之堂的"小流"文學(xué)
據(jù)《舊唐書》上記載；"自開元以來，歌者雜用胡夷里巷之曲 。"
可知，詞最早起源于唐代開元年間的街頭巷尾，燕樂的興盛，需要大量可以配合演唱的歌詞，于是出現(xiàn)了形式參差不齊的"曲子詞" 。
詞在晚唐五代的繼續(xù)發(fā)展，主要用來表現(xiàn)花前柳下的歡樂、描寫宮廷精致的生活，刻畫女子姣好的容貌 。這一時(shí)期的主要詞人溫庭筠、馮延巳、李璟等 ， 他們詞作無一不在此藩籬之中，真實(shí)的印證了詞作為"伶工之詞"而存在 。
詞到李后主手里，前期仍然逃不出用來描寫窮奢的宮廷生活 ， 后期亡國流落汴京，開始囚徒生活，用詞來表達(dá)亡國之悲 ， 囚徒之苦，詞中開始表現(xiàn)自己真情實(shí)感 。
王國維在《人間詞話》中評價(jià)說："詞至李后主而眼界始大 ， 感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞 。"但這并不能說明到了宋代，詞就理所當(dāng)然的成為宋代的"主流"文學(xué) 。
唐代以詩賦取士 ， 詩歌成為社會的主流并成為有唐一代的代表性文體，雖說朝代更迭，但作為社會意識的文學(xué)會落后于社會存在.
詩仍然強(qiáng)勢入駐北宋文壇，在北宋初期，文壇創(chuàng)作仍以詩文為主，作為"小道"的詞并不能入士大夫文人的眼 。
這一時(shí)期，西昆體、晚唐體、白體籠罩詩壇 ， 詩人創(chuàng)作或者學(xué)習(xí)以李商隱為模范的凄美婉轉(zhuǎn)注重形式美的西昆體，或者學(xué)習(xí)以白居易晚期作品為模范清新明快的白體，又或者學(xué)習(xí)以賈島、孟郊苦吟為模范的晚唐體 。
可以說，這一時(shí)期的詞創(chuàng)作寥寥無幾，在有宋一代數(shù)以萬計(jì)的詞作中，幾乎沒有一席之地 。
這一時(shí)期的代表文人有王禹偁、柳開、潘閬、林逋等，其中以潘閬的詞作數(shù)量最多，今存《酒泉子》十首，其作《酒泉子·長憶觀潮》用文字寫出錢塘江潮勢之壯觀 ， 可稱為一佳作 。
但其在《逍遙詞附記》中說到："若或水榭高歌，松軒靜唱，盤泊之意，飄渺之情 ， 亦盡見于茲也 。其間作用，理且一焉 。即勿以禮翰不謹(jǐn)而為笑耶！"
由此可知，詞在此期間仍為"小道"文學(xué)，其不"入流"程度 ， 將達(dá)到作詞會受到文人士大夫的譏笑 。
林逋存詞僅有三首，如《長相思》、《點(diǎn)絳唇》，可謂首首堪稱經(jīng)典，但我們今天耳熟能詳?shù)娜匀皇撬脑娮鳌渡綀@小梅》，而不是他的詞作.
可見在當(dāng)時(shí)的社會情況下，雖然努力擺脫唐五代詞的風(fēng)貌，致力于改變宋初詞壇的風(fēng)氣，但仍不能突破其作為"小道"文學(xué)的存在 。
二、后來居上一躍為"主流"文學(xué)
魯迅曾在致楊霽云信中說："我以為一切好詩，到唐已被作完 。"唐代作為詩歌創(chuàng)作的巔峰 ， 可以說，幾乎到達(dá)了后世無法超越的地步 。
當(dāng)然 ， 在宋代很多文人士大夫已經(jīng)認(rèn)識到這一現(xiàn)狀，于是他們開始轉(zhuǎn)向詞的創(chuàng)作，正是由于他們的大量創(chuàng)作 ， 才使得詞成為文學(xué)創(chuàng)作的"主流"，做到后來居上 。
要說最先開始全身投入詞的創(chuàng)作的，那定是被稱為"白衣卿相"的柳三變，在科舉之路失敗后，他高吟：
"黃金榜上 。偶失龍頭望 。明代暫遺賢，如何向 。未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩 。何須論得喪 。才子詞人 ， 自是白衣卿相 。煙花巷陌，依約丹青屏障 。幸有意中人，堪尋訪 。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢 。青春都一餉 。忍把浮名，換了淺斟低唱 。"
瀟灑離去，終身不再參加科舉 ， 與青樓歌女為伴，為她們寫作歌詞，供她們演唱 。但柳永并不是僅靠這樣來提高詞的地位，使之成為"主流"文學(xué) 。
他不僅大量寫作詞，而且創(chuàng)制了大量的詞調(diào) ， 據(jù)田玉琪教授《詞調(diào)史研究》指出柳永用15宮調(diào)155詞調(diào)，其中除了少許不能確定是否為柳永自創(chuàng)調(diào)，還余有113調(diào) 。
其中有65調(diào)為宋人所使用，其中最多為蘇軾文人集團(tuán)所采用，同時(shí)其對宋詞聲律的最大貢獻(xiàn)就是用中短句、用折腰句法和句內(nèi)嚴(yán)守四聲，這可以說很大程度上推動了詞的聲律發(fā)展 。
此外 ， 他還在小令之外，采用鋪陳的方式寫作慢詞，使得詞能表達(dá)更加充沛的情感 。最著名的就比如其表達(dá)離情別緒的《雨霖鈴》，把別時(shí)的種種情感表達(dá)的淋漓盡致 。
可以說 ， 正是因?yàn)榱赖拇罅總髯鳎~開始在宋代得以邁向"主流"文學(xué)的征途 。
說完柳永 ， 那另外一個(gè)不得不說的就是蘇軾，蘇軾提出"以詩為詞"，認(rèn)為"詩詞一體，詞為詩之苗裔"，這從根本上打破了詩尊詞卑的傳統(tǒng)觀念 。
作為這一時(shí)期的文壇盟主，他改革詞風(fēng)，擴(kuò)大體裁 ， 把原本文人認(rèn)為入詩的體裁寫入詞中，在詞中表現(xiàn)大量的壯闊、慷慨之情，并且他還用來表達(dá)悼亡之情 。
如其悼念亡妻的名作《江城子》：" 十年生死兩茫茫.不思量 ， 自難忘.千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面 ， 鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉(xiāng).小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處，明月夜，短松岡."可以說，字字含淚，為內(nèi)心情感之真實(shí)表達(dá) 。
同時(shí) ， 他亦投身創(chuàng)作，在他現(xiàn)存的347首詞中，用調(diào)75個(gè) ， 其中自創(chuàng)詞調(diào)12個(gè) 。
雖說不上多，但是也極大推動了宋代詞調(diào)的發(fā)展 。其在詞調(diào)聲情方面有極大的貢獻(xiàn)之一就是變調(diào)，打破原來的詞調(diào)聲情，為舊詞調(diào)注入新的內(nèi)涵 。
就比如用柳永的創(chuàng)調(diào)《戚氏》表達(dá)西王母的故事 ， 一變原來的低沉婉轉(zhuǎn) 。
可以說，詞至蘇軾，面貌大改，一變唐五代以來的傳統(tǒng) ， 以嶄新的面貌登上文壇，開始為士大夫文人所接受和認(rèn)可，并且開始大量創(chuàng)作，才造就有宋一代詞文學(xué)的興盛發(fā)展之貌 。
詞在北宋的發(fā)展從"小流"到"主流" ， 是一個(gè)漫長而又曲折的發(fā)展過程，當(dāng)然也少不了晏殊、歐陽修、張先力圖擺脫花間傳統(tǒng)而創(chuàng)作的大量詞作，也少不了范仲淹把邊塞風(fēng)情引入詞中的創(chuàng)舉 。
只是說，在詞邁向"主流"的途中 ， 柳永和蘇軾的貢獻(xiàn)最大 。
正是因?yàn)樗未踔衅谝粋€(gè)又一個(gè)文人詞創(chuàng)作 ， 提高了詞的品味，才得以影響了出現(xiàn)秦觀、周邦彥、李清照、姜夔、吳文英等專以作詞為主的大詞人，豐富了詞壇.
【詞最早來源于什么時(shí)候 詞起源于哪個(gè)朝代盛行于哪個(gè)朝代】他們寫了數(shù)以萬計(jì)的作品 ， 才使得詞后來居上，成為北宋一代的代表性問題，如唐詩一樣達(dá)到后世無法企及的高度 。
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