細(xì)數(shù)京劇四大名旦 ， 讓我們一起感受京劇的魅力 。
京劇，又叫京戲、國劇 ， 至今已有200多年歷史 。
1927年 ， 北京《順天時報》舉辦評?。⑹捉煬┚緄┙親羆蜒菰保⒒疃防擠肌⑸行≡啤⒊萄馇鎩④骰凵毖 。?從此他們四人被譽為京劇＂四大名旦＂ 。

梅、尚、程、荀四人在藝術(shù)上各樹一幟 ， 雄踞舞臺，表演唱腔精益求精 ， 并各有獨自的劇目、師承及傳人，四大名旦也成為京劇界的一個傳奇 。



梅蘭芳：夙愿未了身先去
梅蘭芳在舊中國已經(jīng)取得了極高的藝術(shù)成就，他的＂梅派＂藝術(shù)以＂少而約、靜而動＂的特點開創(chuàng)了京劇藝術(shù)高峰 。
梅蘭芳作為一位享譽世界的藝術(shù)大師，解放后，又追隨時代的潮流 ， 捧出他對祖國和人民的一片赤誠，理所當(dāng)然地受到了廣大群眾的極大尊敬 。



尚小云：十年蒙難心力瘁
尚小云天賦極佳 。其嗓音寬亮 ， 扮相俊美，身材適宜 。尤以中氣充沛、調(diào)門高亢、久唱不衰為難能可貴 。
由于其聲高勁圓亮，以剛為主 ， 很適宜傳統(tǒng)青衣的唱法，是以早年初搭各班 ， 以＂二祭＂——《祭江》《祭塔》及《玉堂春》《探母》等唱工劇青衣戲享名于時，故有＂鐵嗓鋼喉＂之譽 。
【四大旦角流派代表人物 京劇四大旦角是誰】尚派唱腔的特點 ， 講究攻堅碰硬，都以實音、真力轉(zhuǎn)折 ， 決不稍懈；同時又以板頭的變化運用，打破唱腔的固定節(jié)奏，展示唱腔的豐富內(nèi)涵 。
又以斬釘截鐵的斷和錯綜有力的頓挫，使唱腔錯落有致，往往在平易簡約、堅實整齊中呈現(xiàn)峭險之處，顯得力透紙背 。而其快板、流水以及散板等處，則表現(xiàn)為酣暢淋漓，滿紙云煙，和專尚纖巧者不同 。



程硯秋：鞠躬盡瘁殉藝術(shù)
程硯秋幼年家道中落 ， 六歲投榮蝶仙門下，練武功異常艱苦 ， 他以驚人的毅力接受了這些訓(xùn)練，熬過了他慘痛的童年 。
十一歲登臺，十二歲開始營業(yè)性演出 。1917年他因嗓子倒倉 ， 暫不演出，繼續(xù)深造 。
變聲后，得到詩人羅癭公的幫助 ， 先從閻嵐秋（九陣風(fēng)）、喬蕙蘭、謝昆泉、張云卿等名家學(xué)把子、身段和演唱 。
他又拜梅蘭芳為師，更受王瑤卿的教導(dǎo)和點撥，并在羅癭公的指導(dǎo)下，廣泛涉獵文學(xué)作品和繪畫、書法、舞拳練劍、電影等多種藝術(shù) 。
大大提高了自己的藝術(shù)修養(yǎng)和美學(xué)情趣，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備，逐漸形成自己的獨特風(fēng)格 ， 人稱＂程派＂ 。



荀慧生：孤單告別人世間
荀慧生　一生演出了三百多出戲，其中代表作為《元宵謎》、《玉堂春》、《棋盤山》等 ， 與楊小樓、尚小云、譚小培一起稱為＂三小一白＂，有＂無旦不荀＂的美譽 。
他對唱和念的要求非常嚴(yán)格，認(rèn)為唱要＂以有限的腔調(diào)曲表達(dá)繁復(fù)錯綜的感情＂ ， 而念白在與觀眾交流時＂比歌唱更直接、更有力一些＂ 。
為此，他主張唱和念時生活感和藝術(shù)性兩者結(jié)合，協(xié)調(diào)融洽，并與表情、身段的真實自然相一致，互為表里 。
這正是荀派表演的特殊風(fēng)格 。他在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，在劇本、唱腔、表演、念白、到服飾等方面都進行了創(chuàng)新的實踐與探索 。
在唱腔藝術(shù)方面荀慧生大膽破除傳統(tǒng)局限，發(fā)揮個人嗓音特長，吸取昆、梆、漢、川等曲調(diào)旋律 ， 大膽創(chuàng)新 。

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