乾隆非常喜歡畫畫，尤其雅好山水，清代書畫著錄《石渠寶笈》中就保留了不少他的畫作 。近代李放的《八旗畫錄》中說：“(乾隆)用筆中鋒法兼草隸，古秀渾逸，天機洋洋 。老勁過于沈周，清雋駕于宋元，趙孟頫、王冕、陳淳無足道也 。”這番吹捧顯然過于夸張，但乾隆在諸多吹捧中產(chǎn)生幻覺，認為自己真是畫壇天才 。
清代筆記《嘯亭雜錄》中載，乾隆常去宮廷畫院“如意館”看畫師作畫，一旦發(fā)現(xiàn)有人畫得不好就親自上手去教 。宮廷畫師全是從社會各階層選拔的優(yōu)秀人才，其中不乏周鯤、董邦達等名家，但乾隆指點他們毫不“手軟” 。

在“畫霸”乾隆的干涉下，如意館缺少宋代畫院的文人氣息，畫師更像畫匠，完全按乾隆的意愿調(diào)整創(chuàng)作風(fēng)格 ， 成了妥妥的“乙方” 。此外，他們還充當室內(nèi)設(shè)計師，根據(jù)乾隆的腦洞為大小殿宇繪制陳設(shè)及裝潢圖稿 。
此外，乾隆喜歡組織畫師進行“命題考試” ， 尤其喜歡讓他們模仿古代某位名家的創(chuàng)作風(fēng)格 。于是，“仿畫”成了清代宮廷畫的常見模式 。他還喜歡規(guī)定畫作的內(nèi)容、題材和形式，如“八駿圖一張”“宣紙山水畫一張”“畫冊頁一冊”等，留給畫師自由發(fā)揮的空間很小 。
“合作畫”是古代文人畫常見的模式 ， 如黃公望、王蒙合作的《竹趣圖》等，但乾隆不讓畫師根據(jù)彼此的旨趣合作，而是他覺得誰哪里畫得好，就讓誰畫哪里，甚至人物的衣紋都要專門安排人來畫 。在繪制過程中，他一旦有所不滿就隨時更換畫師 。這種合作畫成了清代宮廷畫的特殊產(chǎn)物，集中表現(xiàn)了乾隆的“審美理想”，顯得不倫不類 。


作為“自戀狂”，乾隆常讓畫師根據(jù)現(xiàn)實事件或場景作畫，力圖渲染太平盛世，《西域輿圖》《乾隆南巡圖》《平定回部獻俘禮圖》等都是這種帶有強烈政治性的畫作 。當然，畫作主題也有虛構(gòu)的 ， 如著名的《盛世滋生圖》(也稱《姑蘇繁華圖》)，就是畫師徐揚的想象之作 ， 但畫中的絲綢店、染料店、蠟燭店等在當時確實存在 。
乾隆二十五年(1760年)，乾隆的“天朝自豪感”一發(fā)不可收拾，讓一眾畫師創(chuàng)作了至少四個版本的《萬國來朝圖》，半真半假地描繪了各國使臣前來進貢的場景 。這些使臣姿態(tài)謙卑，服飾亂七八糟 ， 根本不符合現(xiàn)實，但乾隆對此非常滿意 。在《平定西域獻俘禮圖》中，西域各國爭先恐后地向大清俯首稱臣 ， 乾隆“中原正統(tǒng)”的思想展露無遺 。
乾隆三十二年冬，北京下了一場大雪，乾隆心情大好，直呼“瑞雪兆豐年” ， 一口氣寫了20首詩 。之后尤覺不足，又讓宮廷畫師徐揚根據(jù)這些詩畫了一幅《京師生春詩意圖》 。這幅畫采用鳥瞰式構(gòu)圖，幾乎描繪了京師的全貌—當然 ， 乾隆的20首詩也穿插其中，畢竟他最喜歡這種“喧賓奪主”的題詞或蓋章 。
眾所周知，乾隆的藝術(shù)理念和審美追求“自成一家”，驕傲且固執(zhí)，在這種“文化獨裁”的氛圍中，無論宮廷畫師還是文臣才子 ， 都只能乖乖地做好“乙方”，時刻注意收斂個性 。
【乾隆經(jīng)常讓很多畫師作畫，為何風(fēng)格卻很一致呢？】

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