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▲《一切為戲劇》
王可然 牛萌著
廣西師范大學出版社出版
一部好戲是如何誕生的？什么是戲劇制作人？怎樣開拓戲劇市場？……
本書為中國舞臺領域代表性制作人王可然從業十余年來的工作心法和劇場理念分享。書中從如何看待觀眾與舞臺的關系、怎樣和演職人員打交道等多個角度，結合《如夢之夢》《猶太城》《雷雨》《雷雨·后》等重要戲劇作品的創作實例，輔以大量劇照和創排現場的圖片實錄，分析戲劇制作人應當具備的職業素養，列舉值得借鑒的工作技巧，講述諸多演員、導演的幕后故事，表達了對中國戲劇市場的認知與期許。
觀看戲劇正在成為一種生活方式，而對戲劇人來說，作品的最后一個句號，要畫在觀眾的掌聲上。

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▲央華版《如夢之夢》劇照（王子攝）
作者簡介：
王可然
北京央華時代文化發展有限公司創始人、藝術總監、總經理，被《新京報》評為“中國十大戲劇影響制作人”之一，2021年獲“法蘭西藝術與文學騎士勛章”。規劃、制作并投入市場的戲劇作品逾五十部，演出場次逾2500場，其中包括《猶太城》《情書》《新原野》《如夢之夢》《雷雨》《雷雨?后》 等優秀劇目。

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▲王可然在央華版《如夢之夢》武漢公益場首演前的排練現場
牛萌
北京師范大學電影學碩士，曾任《新京報》《Vista看天下》電影采訪人員、美國電影協會（MPA）大中華區企業傳訊負責人、得到App內容主編，現任職于清華大學五道口金融學院。

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▲青春版《暗戀桃花源》劇照

何為戲劇，戲劇何為？
賈行家
那年我去云岡看石像，像多數游人一樣，被浩瀚不絕的造型、駁彩壓迫到落淚，不是審美沖動，純屬生理反應。只有一次松弛的冷笑，因為想不明白幾十年前的那幾個游客怎么會把名字刻在那么高的地方，景區為了他們而裝了罩子。他們當初做賊的情緒，或許和我現在差不多：越自慚渺小，越急切于寄身更大、更恒久的事物之中。我受過戲劇的恩惠，居然又染指戲劇人的榮耀。
當然，《一切為戲劇》的價值首先屬于制戲的人——對不起，“制戲”是我生造的詞，因為書里有全然不同的戲劇觀和方法，希望這個怪詞能引起你對這些內容的留意——尤其屬于正立志要制戲的年輕人。在一個行業待久了，難免要混圈子和門戶，要計算利害，繼續把荒唐的東西合理化下去，如同書中那句駭人的警句，“‘真誠’是訓練過的”。在我們那套叫人難過的日常詞語里，這叫“成熟”。
如果單純懷抱戲劇沖動的年輕人，像當年至今的王可然一樣的年輕人，能把這本書放在案頭，時常翻動，認識如何把戲一點點制作出來的道理和做法（比如第四章連怎么和導演通信都告訴你了），會讓觀眾覺得大有希望。
過去學藝是在世界上找幾句話，就像在黑夜的荒原上找幾點燈火。我猜，書里的這些話，就算你讀熟了，將來也要親自犯過錯才明白，只是今天不讀，那時候不知道是錯。有些書我們越早讀到越好，這樣，等到想起一生中后悔的事，才有機會重新讀。

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▲《冬之旅》劇照（閆楠攝）

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