寫字有下苦功夫一派，所謂“閉戶數年，埋筆成冢”，如鄧石如、包世臣等到人。但不可忽視看帖功夫，多看多想，然后有得。如一味以為只要多寫便可寫好，則八字先生天天寫干支，道士常年作陰騭文，可寫成書家么？要之，苦功固不可廢，而尤須多看多想，多看古碑帖，得其神理。古人所謂“心摹手追”，須心摹有得然后手追有成。
初學寫字下筆要重，以后則要越寫越輕，若不費力。如初學即輕，則會越來越輕，越寫越浮了。






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黃庭堅《跋蘇軾黃州寒食帖》
寫字最初要求重、雄強，不要去追求清、雋永。
中國畫應該從整體看是一幅畫，分開看，都不是畫，是書法。
書法關過不了，畫法關也過不了。金石、書法、詩文，畫畫的人都必須熟悉。
書法是藝術，因此與繪畫一樣，有真感情就美，矯揉造作則丑。
書法柔媚者，世以為美，其實極丑。大凡人無獨立之人格，其藝術則柔媚，既無獨立人格，何來美？
寫字要真下功夫，不能光寫字。沈寐叟就是寫得多，想得少，偏于考據方面去了。我們學字則不必如是。






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包世臣《臨顏真卿爭座位稿》
金石書畫皆以雄強為第一。有人謂雄強即有氣勢，此不盡然。如黃山谷之字，劍拔弩張，可稱雄強乎？《急就章》含蓄豐潤，可謂不雄強乎？實則黃字骨多肉少，內蘊單薄，其心胸在柳公權之下，不能算雄強。雄強者，是內健，是生命力長久，比不垮。書法中，鐘、張屬雄強，雄強之反面是纖弱，一比就垮。
學寫字既要學雄強一路的，也要學渾涵的，既要學粗筆的，也要學細筆的。如果全學豪放一路，則將失之于野。
一幅書法須有整體之妙。整體之妙在于風神。
初學書法繪畫，重在大方，格局要高，好壞尚在其次。
字總要寫得開展，要大方、華貴。只要悟通一種方法，即可以隨便寫都成。






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八大山人《題畫》






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八大山人《安晚冊》局部
八大山人、石濤的書法好，根源在其胸襟開暢。與他們比較，顏、柳、歐、蘇、黃、米、蔡諸人都是羈絆太大，即有佛家所謂“障”——名利障，各種障。
書與畫，無論結體、用筆都要獨特，要變化莫測，使人不可見其端倪。
寫字需通六書。通六書則了解造字原料，可以把字抖得散，挼得攏，如以面做包子，可隨意拿捏。能有組織五千字的功夫就了不得了。不能死抱住別人的字體，要能自己造形。
少時聽陳步鸞先生言：寫字是素養之一項，寫字是習靜。人一天動多時，要能靜，寫字雖也是動，然動中有靜。長期寫字，能變化人之氣質而不自知。






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顏真卿《劉中使帖》
中鋒，是筆毫直。即使筆管倒著，只要毫還是直的，也是中鋒。
側鋒，是筆毫偏。即使筆管是直的，只要毫是偏的，也是側鋒。

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