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胖子@最會(huì)畫胖子的魔幻現(xiàn)實(shí)主義畫家，蒙娜麗莎在他畫筆下憨態(tài)可掬

看費(fèi)爾南多·波特羅的畫，有時(shí)候不得不懷疑，是不是每個(gè)人在他眼中都是胖子，這位1932年出生在哥倫比亞的麥德林的著名畫家，被認(rèn)為是哥倫比亞國家的榮耀和人民信仰之父。


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他的畫風(fēng)確實(shí)不同尋常，他畫過油畫、素描、水彩，甚至還涉及到雕塑，他那卓然不群的風(fēng)格，只用“肥胖”二字來盡情詮釋。費(fèi)爾南多·博特羅的筆下，是充滿“胖子”的絢麗世界，隱含著對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題優(yōu)雅的諷刺。在他的作品中，無論男女老幼，都像吹了氣的球一樣，膨脹到塞滿了整個(gè)畫面。博特羅出身貧寒，一生都在坎坷中奮斗，4歲時(shí)，他的父親去世，后來為了擺脫貧困，他立志成為一名斗牛士。而在之后的坎坷人生路中，他終于找到了屬于自己的路，成為異軍突起的拉美藝術(shù)家的杰出代表。


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魔幻現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)手法是他的一大特點(diǎn)，這種夸張的藝術(shù)風(fēng)格一直貫徹了他的藝術(shù)生涯，無論是繪畫還是雕塑，他從不試圖去改變。也正是這份堅(jiān)持，博特羅成為全球最炙手可熱的藝術(shù)家之一。在整個(gè)繪畫生涯里，費(fèi)爾南多·博特羅對(duì)體積和色彩的不斷探索，為他開創(chuàng)出了新的藝術(shù)風(fēng)格，加上他經(jīng)常在世界各地巡展，也因此，他受到了世界范圍內(nèi)的關(guān)注和喜愛。其實(shí)，就算不了解藝術(shù)的人也會(huì)為他的畫駐足，因?yàn)檫@實(shí)在太有趣了。他筆下的胖子世界，不僅僅是他自己創(chuàng)造出來的，他還致力于對(duì)知名畫作進(jìn)行“惡搞性”創(chuàng)作。


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連世界名畫《蒙娜麗莎》，在他筆下，也成了憨笑可愛親和力十足的胖子夫人。這幅畫的構(gòu)圖和達(dá)芬奇的基本一樣，但實(shí)際卻已全然不同，博特羅運(yùn)用了他獨(dú)有而鮮明的藝術(shù)語言，置換了畫面中的諸多意象，在他筆下，蒙娜麗莎已不是那個(gè)神秘優(yōu)雅的女子，充氣般的臉龐顯得幼稚而可愛，讓人忍俊不禁。其實(shí)，對(duì)《蒙娜麗莎》的調(diào)侃或惡搞，博特羅并不是第一個(gè)，早前杜尚就已經(jīng)玩過了，在他筆下，蒙娜麗莎被涂上了兩撇山羊胡，于是，美人經(jīng)典的神秘微笑立即消失殆盡，畫面一下子變得古怪起來，不知道達(dá)芬奇知道了會(huì)不會(huì)滿頭問號(hào)。


胖子@最會(huì)畫胖子的魔幻現(xiàn)實(shí)主義畫家，蒙娜麗莎在他畫筆下憨態(tài)可掬
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而博特羅可沒有滿足于《蒙娜麗莎》這一幅而已，事實(shí)上，就連哥倫比亞總統(tǒng)、基督、圣母也難逃他“畫下生花”——肥胖的命運(yùn)。博特羅的藝術(shù)帶有著深刻的哥倫比亞文化的烙印，風(fēng)格孑然不群，當(dāng)有人問到博特羅為什么畫胖子時(shí)，他回答說：“我畫的不是胖子，而是想通過現(xiàn)實(shí)題材來表達(dá)一種體積帶來的美感和塑性。藝術(shù)是變形和夸大的，跟胖子沒有關(guān)系。不只是人，我畫的動(dòng)物、水果、樂器也都是脹鼓鼓的。”


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嗯，他們不是胖，只是體積大而已。藝術(shù)家的精神世界，是最難以理解，但不管如何，他的畫確實(shí)有趣。有人認(rèn)為，他筆下的“胖子”是對(duì)貴族和中產(chǎn)階級(jí)的反對(duì)、譏諷，因?yàn)闊o論男女，每張面孔的表情、長相幾乎同出一轍，這種視覺形象上的極度夸張，夾雜著一些對(duì)社會(huì)政治評(píng)論的態(tài)度。因此，他的畫也是創(chuàng)造美的藝術(shù)，能給人帶來強(qiáng)大的視覺沖擊力。也是，博特羅的這種肥胖式的處理方式，確實(shí)很容易就能刺激人的感官，不同的個(gè)體，不同的主題，都頗具有卡通詼諧的味道。