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拍成電影|梅瀾之偉大 戲外見芳華

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《同光十三絕》　沈蓉圃
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鴿哨
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【拍成電影|梅瀾之偉大 戲外見芳華】愛森斯坦和梅蘭芳合作把京劇《虹霓關(guān)》片段拍成電影
◎黃哲
梅蘭芳 ， 名瀾 ， 藝名蘭芳 ， 字畹華 。 今天提到這個(gè)名字 ， 所有人都會(huì)馬上想到京??；而提到京劇 ， 恐怕大多數(shù)人最先想到的也都是這個(gè)名字 。 春節(jié)前夕 ， 國(guó)家博物館推出重磅新展“梅瀾芳華：梅蘭芳藝術(shù)人生展” 。
在這里 ， 我們可以看到以梅蘭芳為首的“四大名旦養(yǎng)成記” ， 可以看到以《白蛇傳》為由頭、梅派青衣的薪火相傳 ， 還能以這位伶界大王為中心人物 ， 從通信等實(shí)物草蛇灰線、摸清其中復(fù)雜的“門里師徒、家里兄弟”的親屬和師承關(guān)系 ， 其隨時(shí)代變遷的進(jìn)退演變令人唏噓 。
展覽緣起京劇大師梅蘭芳 ， 又遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這門表演藝術(shù)的范疇 。 在筆者看來 ， “梅瀾芳華”之所以芳華絕代 ， 那些“芳華在戲外”同樣不可多得 ， 耐人尋味 。
一處住所
梅蘭芳之所以能成為幾代人心目中的京劇乃至傳統(tǒng)戲曲的第一人和代名詞 ， 除了個(gè)人的藝術(shù)成就 ， 還在于其影響力 。
位于北京東城的綴玉軒——即無量大人胡同（后名紅星胡同）的梅蘭芳故居書齋 ， 是上世紀(jì)二三十年代瑞典王儲(chǔ)、詩(shī)歌之王泰戈?duì)栠@些到中國(guó)、北京訪問的外國(guó)大人物的打卡之所 。 芭蕾皇后和動(dòng)作明星 ， 甚至在他的指導(dǎo)下 ， 欣然扮上青衣和武生的造型 。
新中國(guó)成立后 ， 梅蘭芳回京定居 ， 卻謝絕了有關(guān)部門為其要回綴玉軒的好意 ， 理由是“已經(jīng)成為公產(chǎn) ， 不給國(guó)家和別人添麻煩” ， 而在西城護(hù)國(guó)寺街另?yè)裾?， 也就是今天的梅蘭芳紀(jì)念館 ， 一時(shí)傳為佳話 。 只可惜 ， 隨著金寶街的建設(shè) ， 這處建筑藝術(shù)精品連同半條胡同在內(nèi) ， 湮沒于歷史云河 。
一頂帽子
早在百年前 ， 梅蘭芳就帶領(lǐng)梅劇團(tuán)勇敢“走出去” 。 梅蘭芳1930年訪美所獲“梅博士”的榮銜 ， 不僅是對(duì)梅蘭芳個(gè)人藝術(shù)、更是對(duì)他代表的中華傳統(tǒng)文化的認(rèn)可和尊重 。 至于1919年、1924年和1956年三次訪日 ， 時(shí)代背景判若云泥 ， 不變的是“梅旋風(fēng)”風(fēng)靡如故 ， 也證實(shí)了渡盡劫波的山川異域 ， 總有一日終將回到風(fēng)月同天 。
在整個(gè)展覽中有一頂并不出奇的皮帽 ， 1935年 ， 梅先生戴著它率領(lǐng)劇團(tuán)的訪蘇之旅 ， 堪稱世界文化藝術(shù)史上的一段傳奇 。 一張張老照片中 ， 高爾基、斯坦尼斯拉夫斯基、愛森斯坦……就像在北京綴玉軒那樣 ， 大展的主人在莫斯科同樣談笑有鴻儒 ， 往來無白丁 。
斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特和梅蘭芳 ， 梅蘭芳的這次訪蘇之旅 ， 讓這世界戲劇三巨頭奇跡般聚首 ， 是代表不同文化的戲劇觀的歷史性對(duì)話 。
梅劇團(tuán)訪蘇演出 ， 因?yàn)樘軞g迎連續(xù)加演 ， 場(chǎng)場(chǎng)爆滿 。 為此 ， 同樣身在異鄉(xiāng)的布萊希特也連場(chǎng)追看中國(guó)國(guó)粹 。 他尤為贊賞梅蘭芳演出的《打漁殺家》：“一個(gè)年輕女子 ， 在舞臺(tái)上站立著劃動(dòng)一艘想象中的小船 。 這個(gè)女子的每一個(gè)動(dòng)作都宛如一幅畫那樣令人熟悉；河流的每一轉(zhuǎn)彎處都是一處已知的險(xiǎn)境；連下一次的轉(zhuǎn)彎處也在臨近前就讓觀眾覺察到了 。 觀眾這種感覺是通過演員的表演而產(chǎn)生的 ， 看來正是演員使這種情景叫人難以忘懷……”