拉斐爾|倫敦拉斐爾大展，他筆下的圣母是對烏托邦的投射( 四 ) 圣母|烏托邦

尤利烏斯二世啟用當時僅25歲的拉斐爾為自己居所和西斯廷教堂設計壁畫是一個大膽的選擇，也可能是拉斐爾的同鄉，建筑師、畫家多納托·布拉曼特（Donato Bramante）影響教皇作出了決定。
拉斐爾用壁畫裝飾了被稱為“Le Stanze”的公寓（簽字廳），這些壁畫體現了教皇作為文藝復興時期統治者的抱負。《雅典學院》是拉斐爾最著名的作品，也是西方藝術的經典之一，它囊括了柏拉圖、亞里士多德、阿基米德和畢達哥拉斯等古希臘最偉大的哲學家和自然科學家。房間的其他部分分別描繪了來自神學、詩歌和法律領域的歷史和當代人物。這些大而美的作品，為了展示教皇的教養和權勢。

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拉斐爾，《雅典學院》， 1509年，梵蒂岡簽字大廳
拉斐爾最著名的肖像畫也是在羅馬完成的。拉斐爾為教皇尤利烏斯二世和他的繼任者利奧十世畫的肖像向我們揭示了關于權力的信息，并開始定義當下如何看待他們。他為朋友巴爾達薩雷·卡斯狄里奧內(Baldassare Castiglione作家、外交家和思想家)畫的肖像是一幅極其細膩的作品，受到提香、倫勃朗和雷諾茲的贊賞。

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拉斐爾，《尤利烏斯二世肖像》， 1511年，英國國家美術館藏

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拉斐爾，《紳士畫像》（Baltazar Castiglione）， 1514年-1515年，盧浮宮藏
拉斐爾的才能并不局限于繪畫。1514年，布拉曼特去世后，他被任命為圣彼得大教堂的首席建筑師，也就是我們今天所知的建筑的開端。他還設計宮殿和舞臺布景，寫十四行詩，沉浸在古羅馬藝術和紀念碑之中；他是羅馬古跡保護官，負責文物在教堂建筑中的使用，還負責所有出土的帶有古代碑文的大理石。受利奧十世的委托，拉斐爾對羅馬古代建筑圖紙進行了研究。1519年，在卡斯狄廖尼的幫助下，他向利奧十世提出有關羅馬遺跡與古代都市地圖稿本的保護問題，這份報告也揭示了拉斐爾的建筑思想。
1518年至1519年間，拉斐爾在羅馬創作了引人注目的《福爾娜瑞娜》。我們不知道她是否與拉斐爾有關系，但這并非不可能。他在她的手臂的一條窄帶上寫了“Raphael urbinas”（拉斐爾·烏爾比納斯）。
突然的句號
拉斐爾從未離開過羅馬，直至1520年4月6日死于熱病。
如果我們把他的職業生涯與其他文藝復興時期的重量級人物進行比較。發現拉斐爾的風格發展似乎是他人雙倍的速度。在談論工作到80多歲的米開朗基羅時，會提及“早期作品”“晚期肖像” ，但不幸的是，拉斐爾并沒有活到老年，他不存在“晚期” 。
即使在那個衛生惡劣、瘟疫肆虐的年代， 37歲去世實屬英年早逝，他的死后被葬入萬神殿；他去世后500年，我們依舊折服于他為世間留下的藝術品。

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