就像托爾斯泰筆下的安娜卡列尼娜 。 當讀者問托爾斯泰 ， 你為什么這么冷血 ， 讓安娜去臥軌？
托爾斯泰說 ， 我也沒辦法 ， 這是安娜必然的選擇 。 當人物被寫活了 ， 連作者都無法控制 。
從“戲劇幻城”談如何轉化
上一節說到 ， 經典民間故事都是一個個超級IP ， 可以進行各種的改編與轉化 。
國漫的崛起 ， 是民間故事的一種轉化 。 下面我再來談談民間故事與文旅的融合 。
導演王潮歌繼印象系列、又見系列之后開啟了又一個新系列“只有系列” 。
第一個產品是“只有河南戲劇幻城” ， 第二個“只有紅樓夢”已經在策劃當中 。
在鄭州的“只有河南戲劇幻城”非?；鸨?。 她在總占地622畝的土地上規劃出了一座單邊長328米、高15米的幻城 。
以“深耕中原文化 ， 講好黃河故事”為主題 ， 在一個封閉式的環境中 ， 開設了21個沉浸式劇場 。
走進一個劇場 ， 是沒有舞臺感的 ， 觀眾融入了劇中 ， 不知不覺間 ， 也許就成了其中的角色 。
這就是沉浸式表演 ， 演員與觀眾沒有隔閡 ， 觀眾身入其中 ， 如入幻境 。
戲劇幻城為什么火？它發掘了一種互聯網無法替代的沉浸式、交互式體驗 。
就像現在最熱門的劇本殺 。 因為來源于桌游的殺人游戲 ， 所以名為劇本殺 。
但在我看來這有點標題黨 。 其核心就是我開頭講到的具有場景感、畫面感的劇本式寫作 。
觀眾覺得 ， 我光是看一個故事不夠過癮 ， 我要成為其中的一個角色 。 這就是交互式的體驗 。
讀者共同參與 ， 完成一個好故事 。 每一次劇本殺的表演 ， 就是完成了一次故事的重述 。
戲劇幻城和劇本殺 ， 是文旅的新品種 。
而民間故事與文旅 ， 有著天然的聯系 。 民間故事的流傳具有強烈的地域性 。
民間傳說都有紀念物 ， 一個地方流傳著一個地方的民間故事 ， 然后在這個地方留下了很多可循的痕跡 。
像一部《西湖民間故事》火了多少年 ， 毫不夸張地說 ， 我們這一代人就是拿著《西湖民間故事》去游西湖景點的 。
戲劇幻城的成功和劇本殺的大火 ， 對民間故事轉化為文旅產品 ， 是一種啟發：原來故事還可以這樣玩 。 這真的不僅僅是在看故事 ， 而是在玩故事了 。
沉浸式體驗 ， 這個文旅的新品種能火多久？今后 ， 它的形式改變 ， 名稱也會改變 ， 個人以為 ， 劇本殺這個名稱 ， 還是盡早地改變為好 。
但沉浸式的、交互式的、體驗式的產品特性不會改變 。 這是網絡時代、視頻時代的必然趨向 。
剛剛我們說到 ， 民間故事的傳承 ， 沿著“上古神話山海經—魏晉志怪—唐代傳奇—宋人話本—明清章回小說—現代通俗小說—新故事—網絡文學”這樣的脈絡 ， 那誰是下一棒？會是劇本殺嗎？或者說 ， 會是充滿場景感、畫面感的劇本殺式的故事寫作嗎？
監制 | 先宏明
編輯 | 于昕
部分圖片素材整理自網絡
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