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冬天枯荷殘韻

晚秋冬初的枯(殘)荷別有韻味
枯(殘)荷是歷代詩詞人、畫家的最愛 。秋末冬初的荷塘,不見了夏荷的蔥郁清香,也沒有荷葉荷花的勃勃生機和動人色彩,而確有一種風骨破敗的殘葉神韻 。
《詩經》有兩處:"山有扶蘇,隰有荷華 。不見子都,乃見狂且"、"彼澤之陂,有蒲與荷 。有美一人,傷如之何",皆以荷起興,寫女子對于男子的愛慕,為荷之最初意象,后世之荷蒲、荷葦并舉亦源于此 。

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《楚辭》慣用香草美人以喻高潔,其中荷之意象亦在此例,后世芰荷、菱荷并舉應源于此 。
唐·李商隱詩:《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》“秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲 。”李商隱的枯荷意象一經創造 , 便與其他傳統荷的意象并駕齊驅 , 且大有后來居上之勢 。使得荷在其意象發展史上行成了生之美、枯之悲兩大對立意義系統 。他的詩歌和詩風對后世荷花題材詩歌的創作產生了深遠的影響,留給后人些許念想 。古代文人對殘敗枯落的事物情有獨鐘,往往用枯敗表現繁盛,比如枯藤老樹昏鴉,反襯小橋流水人家 , 再比如枯荷!枯荷,帶著秋風 , 立在明凈的水上;干皺的肢體由細細的梗支著 , 雖然自有一番宛轉,卻隨時準備變成一片落葉,結束生命的旅程 。
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宋以后的詩詞曲中出現了大量的枯荷意象,而枯荷意象的最完美的表現形式---枯荷聽雨,更是成了后世文人在荷詩的創作中不可回避的經典意象 。
沒有多少植物,可以像荷一樣得到文人如此地垂青,以至于單單是它的雅致別名就有數十種之多 。也從沒有植物像它那樣,讓人去審讀這種枯瘦清冷卻伴隨死亡的韻味 。
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枯荷的美,需要跨越時光的長廊,在繁華凋盡的心卷反復吟讀,反復咀嚼,才得其深味 。就像枯荷聽雨 , 未嘗不是一種蕭條的美,它將枯敗蛻幻成了另一種風骨 。在藝術家的筆下,殘荷的枯敗里也駐藏著一種神韻,一種風骨一片破敗的殘葉 , 一支飽含著籽實的蓮蓬,反而具有了一種荷盛開時所沒有的美 。
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在傳統畫家中 , 許多人畫殘荷表達出的是落敗、頹廢、悲傷的情緒,而白石老人筆下的殘荷,卻讓人感受到秋高氣爽、碩果豐盈 。他借秋荷表達對收獲季節的樂觀享受和對人生的頌揚 。正所謂“一年好景君須記,最是橙黃橘綠時 。”千古風流過眼處 , 榮即是枯,枯即是榮 。凋零,是必然的歸宿,是又一個開始 。殘荷是生命的記錄,如詩如畫,生命盡頭呈現的是美和精致 , 與哀傷無關 。
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殘荷,教會我們對于另一種美的審視 。人們從它敗落、殘破的樣子,聯想到它昔日“出淤泥而不染 , 濯清漣而不妖 , 中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭靜植”的繁榮與輝煌 。就像高劍父筆下的殘荷 , 一張秋荷殘葉封住畫面下方,葉體向左下方傾斜,頗有動感 。有一蜻蜓飛于花間,似乎有點程式化,但絲毫沒有減弱畫面境界,雖已不是“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”的詩意,倒也有“秋陽不散霜飛晚,留得殘荷聽雨聲”的枯寂景象了 。
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古往今來,各朝各代畫殘荷的文人墨客,將那脫俗的殘影收盡筆墨紙上,用殘荷的意境去解讀人生,清美的傲骨,殘缺的韻意,是一種美的訴說,一種不折的神韻,一種超脫的意境 。
吳冠中曾在《文心畫眼》中自述道:“花開花閉 , 秋風乍起,殘荷啟迪畫家們的筆飛墨舞 。”殘荷,在吳冠中的筆下,看似雜亂無章的寥寥幾筆,勾勒出虛虛實實的線條,在水的倒映之下 , 相互交錯重疊,構成別樣的幾何圖案,生生地將那分幽幽禪意躍然紙上,他將生活和感受都融到畫里 , 是一種內在的高貴,一種難以企及的境界 。
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枯荷雖殘 , 卻是人生之境 。人生終是要從繁雜走向簡單,從喧囂退到寧靜 。也正如《秋晚》中所言:“柳外慵蟬噪晚霞 , 風床書卷篆煙斜 。”于一室內,于心的僻靜處 , 得到自然而然的安頓 。
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荷的夏盛秋殘 ,  多像人的一生,總要經歷年輕的華麗夸張,歷經世事繁華之后 ,  待到人生暮年,回歸生命根源, 本真最美 。秋荷寓意著,生命力頑強,堅韌不屈 。美荷落盡,那池秋荷,韻味十足 。
如王國維先生在《一切景語皆情語》所說:詩詞寫景是為了抒情言志 。一片荷葉,從綠荷蔥郁,到殘荷敗葉 , 它前世今生的輪回,能夠寄托多少秋意?找到詩詞中的這種意象,你就會覺得千古秋風還會拂開今天匆忙的日子,千古詩意從來沒有離開過你 。
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歷代詠荷甚多,讀來別有情趣 。君子雅士取蓮之潔,游者隱者取蓮之美,才子佳人取蓮之情,僧侶道眾取蓮之凈,唯李商隱將個人生世之悲浸入蓮花,獨創枯荷一脈 。遂使后世文人在共賞蓮生之美的同時,亦能同味眾芳蕪穢,美人遲暮之悲 。
【冬天枯荷殘韻】2022年11月05日于貴州興仁水晶國際書苑