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草書|寫草書，五大要點(diǎn)：動(dòng)感、流暢、多變、節(jié)奏、神采！

懷素草書狂草

草書|寫草書，五大要點(diǎn)：動(dòng)感、流暢、多變、節(jié)奏、神采！
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草書 ， 尤其是狂草 ， 給人的藝術(shù)感受和啟迪 ， 是其他書體所不及的 。 要寫好草書 ， 必須有深厚的功底 ， 主要是須過(guò)“五關(guān)” 。
第一 ， 動(dòng)感關(guān) 。
【草書|寫草書，五大要點(diǎn)：動(dòng)感、流暢、多變、節(jié)奏、神采！】草書的筆畫要?jiǎng)屿o結(jié)合 ， 以動(dòng)取勝 。 唐代王邕講懷素的狂草云：“忽作風(fēng)馳及電掣 ， 更點(diǎn)飛花兼散雪 。 寒猿飲水撼枯藤 ， 壯士伸眉如勁鐵 。 ”這一描述說(shuō)明動(dòng)感是草書的重要特征 ， 沒有動(dòng)感就不叫草書 。 怎樣寫才能有動(dòng)感呢?首先是行筆要講求提按頓挫 ， 不可使線條粗細(xì)一樣 。 只要提按純熟了 ， 線條就會(huì)有輕有重 ， 肥瘦相間 ， 并能見列點(diǎn)畫的氣勢(shì) ， 自然就動(dòng)起來(lái)了 。 其次要講求結(jié)體的形態(tài)動(dòng)感 。 許多象形字 ， 易于造型的 ， 應(yīng)精心設(shè)計(jì) ， 使其形態(tài)生動(dòng)活潑 ， 富有生命力 。 再次還應(yīng)講求篇章的動(dòng)感 。 一幅好的草書作品 ， 應(yīng)能安排出：字忽大忽小 ， 忽正忽側(cè) ， 沿著主軸線 ， 時(shí)有奔騰直瀉 ， 時(shí)有左右擺動(dòng) 。 再加上能有幾處醒目的“字眼”(指易造型的大宇) ， 整幅作品就會(huì)出現(xiàn)龍飛鳳舞的效果 ， 自然就能強(qiáng)烈地吸引觀者反復(fù)品味、聯(lián)想 。
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第二 ， 流暢關(guān) 。
草書最忌滯呆 ， 最重流美 。 要過(guò)流暢關(guān) ， 先要練好一筆成字?不少字都可以一筆寫成 ， 筆畫多的偶有不連 ， 但要血脈不斷 ， 即筆斷意連 。 將一筆成字練好了 ， 流暢問題可以說(shuō)解決了一大半；再進(jìn)一步就要解決好一氣呵成的問題 。 這里講的氣 ， 是指字的氣勢(shì) ， 而不是說(shuō)要一口氣寫幾行字 ， 一氣呵成對(duì)篇章而言 ， 是要寫成如行云流水 ， 大氣連綿；達(dá)此水準(zhǔn)者 ， 首數(shù)“顛張狂素” 。 如張旭的《古詩(shī)四帖》 ， 可以看出在重同聯(lián)前提下的氣脈貫通 。 而懷素的《自敘帖》 ， 不拘規(guī)矩 ， 狂逸酣暢 ， 自由奔放 ， 數(shù)百字一氣呵成 ， 其駕馭筆墨的能力 ， 造型布白之巧妙 ， 后人很難達(dá)到 。 要把握篇章的流暢 ， 就要重視字與字、行與行如何自然連接 ， 要通過(guò)引帶牽絲的技法來(lái)處理 ， 但又不可游絲過(guò)多 ， 不易連的不要硬連 。 這里說(shuō)的是連綿草的藝術(shù)風(fēng)格 ， 至于章草、今草如何求得篇章流暢 ， 不可一概而論 ， 還應(yīng)根據(jù)不同特點(diǎn)和要求把握 。
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第三 ， 多變關(guān) 。
草書的筆畫 ， 結(jié)體和章法都講求變化 。 如筆法 ， 所有書體都主張中鋒用筆 ， 以顯示筆畫的力度 ， 而草書則不排斥側(cè)鋒用筆 ， 以求秀美華麗 。 草書用筆講求的是中鋒為主側(cè)鋒為輔 ， 相輔相成 ， 剛?cè)嵯嗳?， 環(huán)弧絞轉(zhuǎn)并施 ， 所以草書的許多線條出現(xiàn)了似圓非圓、似方非方的妙筆 ， 有時(shí)還摻雜一些篆、隸等等的筆畫 ， 或筆順倒插等 。 可以說(shuō)熟練地掌握了草書的筆法 ， 就獲得了草書的靈魂 。 再如字型結(jié)體的多變 。 王羲之在《蘭亭序》中 ， 寫有20個(gè)“之”字、8個(gè)“以”字、7個(gè)“不”字 ， 結(jié)體無(wú)一雷同 ， 為我們追求多變作了典范 。 草書字的大小、輕重、正欹、聚散、交錯(cuò)等 ， 講求自然變化組合 ， 不搞拼湊 ， 方能顯出千姿百態(tài) ， 增強(qiáng)草書的藝術(shù)魅力 。 至于通篇布白中的多變 ， 應(yīng)是跌宕起伏、錯(cuò)落有致 ， 體現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格 。
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