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|齊白石山水畫的獨(dú)特性

畫家山水畫齊白石花鳥畫須磨彌吉郎

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|齊白石山水畫的獨(dú)特性
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齊白石松山閑居
在世紀(jì)大變局之中 ， 齊白石一生都與官場和政治保持距離 ， 既是受陶淵明的文人隱逸思想影響 ， 也是秉持一個(gè)普通民眾對于清平安定生活的向往 。 齊白石的山水畫受到保守派的攻擊的同時(shí) ， 得到陳師曾、徐悲鴻和一些知己的贊譽(yù) ， 法國畫家克羅多、捷克畫家齊蒂爾、日本外交家須磨彌吉郎都認(rèn)為齊白石的繪畫具有現(xiàn)代性 ， 甚至將他譽(yù)為“東方的塞尚” 。 那么 ， 齊白石山水畫的獨(dú)特性表現(xiàn)在哪些方面呢？
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齊白石送學(xué)圖
1.深恥臨摹 ， 畫吾自畫
齊白石早年學(xué)畫的條件并不好 ， 是《芥子園畫傳》帶領(lǐng)他進(jìn)入中國畫的殿堂 ， 早年在家鄉(xiāng)湘潭所見也僅是“四王”傳派的作品 ， 缺乏名作時(shí)時(shí)揣摩臨習(xí) ， 這反而使他受傳統(tǒng)的束縛較少 ， 不拘泥模仿前人的筆墨程式 。 對于古代畫家 ， 齊白石欣賞那些有獨(dú)創(chuàng)性的畫家 ， 他不是學(xué)習(xí)這些畫家具體的技法和筆墨 ， 而是革新精神與奇趣 。
1903年 ， 齊白石第一次遠(yuǎn)游到西安、北京之時(shí) ， 便對金農(nóng) ， 特別是石濤、八大的山水畫產(chǎn)生了興趣 ， 認(rèn)識(shí)到其獨(dú)創(chuàng)性并開始學(xué)習(xí) 。 他常在日記里流露對石濤的崇敬之情 ， 金農(nóng)畫佛、畫竹的贗本、偽本 ， 他卻認(rèn)為“格局用筆無妙不臻殊” ， 而對于“四王” ， 他幾乎都沒有正面的評價(jià) ， 其深層原因 ， 就是因?yàn)樗吧阶鳟嫄u摹仿” 。 他晚年曾對學(xué)生李可染說：“我鄉(xiāng)居數(shù)十年 ， 又五次出游 ， 胸中要畫的東西很多 ， 但這次看到吳（昌碩）的畫冊 ， 卻受到了約束 。 ”他要表現(xiàn)的不是古人的圖式和程式 ， 而是自己對于自然山河的熱愛 ， 畫吾自畫 。 僅這一點(diǎn) ， 齊白石就超越了他身處的時(shí)代 。
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齊白石 疏林遠(yuǎn)岫
2.天趣勝人 ， 巧思奇趣
齊白石中年的“五出五歸”深刻地影響了他的山水畫創(chuàng)作 ， 這種影響至老不衰 。 盡管除了1936年的蜀游 ， 老年的齊白石不再作遠(yuǎn)游 ， 但早年的游歷得來的畫稿和印象不時(shí)縈繞在他心中 ， 他將遠(yuǎn)游的畫稿和對家鄉(xiāng)的思念融入畫中 ， 即使到了暮年 ， 他的山水畫仍不是脫留自然的程式化的筆墨表現(xiàn) ， 而是富有生活情趣和自然美感的詩意畫卷 。
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齊白石 看山尋句圖
【|齊白石山水畫的獨(dú)特性】從來沒有一個(gè)畫家像齊白石那樣對于季節(jié)、時(shí)間和地理特征如此敏感 ， 在他的作品中 ， 自然豐富而多彩 ， 日出的朝霞滿天、黃昏的一抹夕陽 ， 月夜的靜謐、雪景的晦暗、秋樹的燦爛、江上的帆陣波光、山間的云氣霧靄……他用畫筆表現(xiàn)時(shí)光的流轉(zhuǎn)、季節(jié)的變化 。 一犁春雨 ， 一樹桃花 ， 風(fēng)拂楊柳 ， 萬頃翠竹 ， 池塘中的游鴨、江畔的魚鷹、樹梢的歸鴉、田間的耕牛、溪澗的蝌蚪、山間嬉戲的孩童……都是對家鄉(xiāng)的懷念 ， 對兒時(shí)玩伴的回憶 ， 有著田園牧歌似的詩意 。 他將一腔赤子之心 ， 傾注在筆端 ， 書寫著對自然的熱愛和禮贊 。
齊白石的山水畫布局立意 ， 總是反復(fù)構(gòu)思 ， 不愿落入窠臼 ， 他曾說：“山水要無人所想得到處 ， 故章法位置總要靈氣往來 ， 非前清名人苦心造作 。 ”又說：“山水筆要巧拙互用 ， 巧則靈變 ， 拙則渾古 。 合乎天天之造物 ， 自輕佻溷濁之病 。 ”齊白石的山水畫在構(gòu)圖上受其花鳥畫的影響 ， 大多十分獨(dú)特 ， 充滿巧思 。 他的立軸大多采用狹長的畫幅 ， 這種畫面很難安排景物 ， 但齊白石往往能出人意料 ， 運(yùn)奇造險(xiǎn) ， 奇趣橫生 。