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楊花|蘇軾的楊花詞，“壓倒今古”，被王國(guó)維譽(yù)為“最工”的詠物詞

蘇軾楊花水龍吟章質(zhì)夫鶯呼起章楶

王國(guó)維《人間詞話》中說(shuō)：“詠物之詞 ， 自以東坡《水龍吟》為最工 。 ”他認(rèn)為歷史上寫得最好的詠物詞 ， 就是蘇軾的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》 。 今天我們就來(lái)欣賞這首詞 。
水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞（蘇軾）
似花還似非花 ， 也無(wú)人惜從教墜 。 拋家傍路 ， 思量卻是 ， 無(wú)情有思 。 縈損柔腸 ， 困酣嬌眼 ， 欲開(kāi)還閉 。 夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里 ， 尋郎去處 ， 又還被、鶯呼起 。
不恨此花飛盡 ， 恨西園 ， 落紅難綴 。 曉來(lái)雨過(guò) ， 遺蹤何在？一池萍碎 。 春色三分 ， 二分塵土 ， 一分流水 。 細(xì)看來(lái)不是 ， 楊花點(diǎn)點(diǎn) ， 是離人淚 。
這首詞寫于元豐四年（1081） ， 此時(shí) ， 蘇軾因?yàn)椤盀跖_(tái)詩(shī)案” ， 被貶為黃州團(tuán)練副使 。 春夏之交 ， 好友章楶（字質(zhì)夫）寫了一首《水龍吟》 ， 寄給蘇軾 ， 讓他和詞 。
水龍吟·楊花（章楶）
燕忙鶯懶芳?xì)?， 正堤上柳花飄墜 。 輕飛亂舞 ， 點(diǎn)畫青林 ， 全無(wú)才思 。 閑趁游絲 ， 靜臨深院 ， 日長(zhǎng)門閉 。 傍珠簾散漫 ， 垂垂欲下 ， 依前被、風(fēng)扶起 。
蘭帳玉人睡覺(jué) ， 怪春衣雪沾瓊綴 ， 繡床漸滿 ， 香球無(wú)數(shù) ， 才圓卻碎 。 時(shí)見(jiàn)蜂兒 ， 仰粘輕粉 ， 魚吞池水 。 望章臺(tái)路杳 ， 金鞍游蕩 ， 有盈盈淚 。
章楶（jié）并不是大詞人 ， 《全宋詞》僅收錄到他的兩首詞 ， 但這首詞卻是寫得極好的 ， 蘇軾在回信中也稱贊其“極妙” 。
楊花|蘇軾的楊花詞，“壓倒今古”，被王國(guó)維譽(yù)為“最工”的詠物詞
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蘇軾書信
蘇軾《與章質(zhì)夫書》：“《柳花》詞妙絕 ， 使來(lái)者何以措詞 。 本不敢繼作 ， 又思公正柳花飛時(shí)出巡按 ， 坐想四子 ， 閉門愁斷 ， 故寫其意 ， 次韻一首寄去 ， 亦告不以示人也 。 ”
章質(zhì)夫的詞 ， 已是可傳世的經(jīng)典 ， 要和詞很難 ， 更何況還是次韻 。 次韻不僅是要用原作的詞牌來(lái)寫 ， 而且每個(gè)押韻的字必須相同 。 我們對(duì)比兩首詞 ， 就會(huì)發(fā)現(xiàn) ， 韻腳“墜”、“思”、“閉”、“起”、“綴”、“碎”、“水”、“淚” ， 都是相同的 。 有這樣多的束縛和限制 ， 要寫好一首詞 ， 可謂難上加難 。
而蘇軾不僅寫出來(lái)了 ， 還寫成了最好的詠物詞 。
楊花|蘇軾的楊花詞，“壓倒今古”，被王國(guó)維譽(yù)為“最工”的詠物詞
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下面我們來(lái)品讀蘇軾的《水龍吟》全詞 。
似花還似非花 ， 也無(wú)人惜從教墜 。
從教：聽(tīng)任 ， 不管 。 楊花像花又不是花 ， 有花之形 ， 無(wú)花之香 ， 它不像那些艷麗的花那樣讓人憐惜 ， 四散飄落也無(wú)人在意 。
開(kāi)篇兩句 ， 在描寫楊花時(shí) ， 在不經(jīng)意間 ， 便詞詞人與友人這些遷客逐臣的身世感慨化入其中 。
宋人張炎《詞源》卷下《雜論》中說(shuō)：“東坡次章質(zhì)夫楊花《水龍吟》韻 ， 機(jī)鋒相摩 ， 起句便合讓東坡出一頭地 ， 后片愈出愈奇 ， 真是圧倒今古 。 ”
拋家傍路 ， 思量卻是 ， 無(wú)情有思 。
杜甫有詩(shī)云：“落絮游絲亦有情 ， 隨風(fēng)照日宜輕舉 。 ”楊花飛離枝頭 ， “拋家”而去 ， 看起來(lái)很無(wú)情 ， 仔細(xì)思量 ， 卻有著依依不舍之意 。
蘇軾的這首詞 ， 詞意微妙曲折 ， 很多地方頗為難解 ， 而他寫給章質(zhì)夫的書信 ， 便是理解這首詞的鑰匙 。
書信中明確寫到 ， 章質(zhì)夫是柳花飛揚(yáng)之時(shí)離家外出做巡按 ， 蘇軾想到他的家人“閉門愁斷”的樣子 ， 因而寫了這首詞 ， 所以詞中的一個(gè)主題 ， 便是章質(zhì)夫與家人的離愁別緒 。 前四句寫楊花四散飄落 ， 便有以楊花喻章質(zhì)夫之意 。 像詞人與章質(zhì)夫這樣的遷客逐臣 ， 漂泊天涯 ， 無(wú)人憐惜 。 他們離家別親 ， 看似無(wú)情 ， 實(shí)是不得已 。 他們的內(nèi)心有著對(duì)故鄉(xiāng)與親人的無(wú)限眷念 。