采訪人員 | 潘文捷
編輯 | 黃月
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“親密”一詞的詞根來自于拉丁語單詞“intimacy” ， 是每個人內心深處最私密的部分 ， 它既是個人的 ， 也意味著與他人之間的關系 。 日前 ， 紅磚美術館邀請巴黎現代藝術博物館 ， 帶來了一場由其16部館藏影像作品組成的展覽“自由影像——親密關系” ， 展覽策展人奧迪爾·布爾呂（Odile Burluraux）和杰西卡·卡斯特克斯（Jessica Castex）從不同角度對“親密關系”這一主題展開了探討 。
從浴缸、廚房、寵物貓狗等日常形式 ， 到民族社區和城市公共空間的共同記憶 ， 再到社交媒體以及人工智能影響下的全球互聯化世界 ， 參展藝術家從各個方面探索了親密關系的想象和邊界 ， 其中不乏威尼斯雙年展獲獎作品 。 本文將以當代生活的四個面向為線索 ， 簡要介紹這次展覽展出的作品 。
自我與家庭
克里斯蒂安·波爾坦斯基《時空之間》
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《時空之間》
克里斯蒂安·波爾坦斯基的作品以生命的痕跡、個人和集體的記憶為基礎 ， 電影和影像在他的創作中一直發揮著重要作用 。 2018年 ， 波爾坦斯基曾經在上海當代藝術博物館（PSA）舉辦了他在中國的首次大型個展“憶所” 。 在他看來 ， 每一個人的記憶雖微不足道 ， 卻飽含真實獨特的價值 。
在《時空之間》這個作品中 ， 懸掛的幕布上連續播放著經過簡單變形處理后的藝術家一生的肖像 ， 而幕布本身在風扇的吹拂下起伏 ， 產生輕微的波動 。 略顯模糊的影像之間有著淡入淡出的過渡 ， 把自我的肖像變成了一種形象化的、虛構的存在 。 這很像是人們在找尋失蹤者時 ， 在頭腦里重塑這個人的輪廓 ， 還原他的特征 。
安熱·萊恰《薩巴蒂娜》
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《薩巴蒂娜》
在《薩巴蒂娜》中 ， 安熱·萊恰的女兒在水下漂著 ， 平靜的呼吸 ， 看上去充滿不屑 ， 水下的女孩近乎靜止 ， 讓人想起約翰·艾佛雷特·米萊的畫作《奧菲利亞》 。 她直視著水的表面 ， 但她的呼吸形成的氣泡則說明她并沒有溺水 。 她似乎在看著我們 ， 我們也幾乎在與她四目相對 。 短片的循環播放造成了一種與女孩在影像中的狀態相似的漂浮感 。
彼得·菲茨利和大衛·懷斯《貓咪》
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《貓咪》
在無聲影像作品《貓咪》中 ， 一只貓在喝茶杯托里的牛奶 。 這似乎是一段由業余人士拍攝的視頻 ， 但畫質又有一種廣告片的特征 。 作為公共藝術基金開展的項目 ， 《貓咪》最初在2001年和2016年在紐約時報廣場的巨屏上播放 。 這樣一個私密而普通的場景 ， 以宏大的形式在一個公共空間的心臟地帶投放 ， 形成了一種時代錯置般的引人發笑的轉化 。
民族社區和城市公共空間
瑪利亞姆·本納尼：《漸次王國》
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《漸次王國》
《漸次王國》是瑪利亞姆·本納尼用手機拍攝 ， 在一臺筆記本電腦上重新制作的 。 影片捕捉到了藝術家的故鄉摩洛哥的活力 。 她主要拍攝女性 ， 并在她們的日常生活中尋找素材 ， 藝術家的拍攝對象既有她的家庭成員 ， 也有普通的陌生人 。 在這些紀錄影像里 ， 她使用了幽默和戲仿的手法 ， 用特效來營造一種電子游戲式的美感 。 投映在兩面相對放置的聚苯乙烯雕塑屏幕上的影像凹凸起伏 ， 營造出了強烈的實體性 。 屏幕雕塑的錐形有助于影像的疊加 ， 讓我們聯想到影像在互聯網上的繁殖 。
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