南朝宋以后 ， 詩(shī)歌創(chuàng)作片面追求形式美 ， 忽視內(nèi)容 。 加之沈約等人提倡“四病八病”之說(shuō) ， 講求格律 ， 一時(shí)成風(fēng) ， 雖然對(duì)詩(shī)歌的表現(xiàn)技巧的發(fā)展也有一定積極影響 ， 但另一方面卻對(duì)南朝后期詩(shī)歌創(chuàng)作的形式主義泛濫起了推波助瀾的消極作用 。 到了齊、梁兩代 ， 文壇在皇室貴族的把持下 ， 詩(shī)風(fēng)更向形式主義發(fā)展 ， 梁簡(jiǎn)文帝首倡的以表現(xiàn)宮廷生活為內(nèi)容的“宮體詩(shī)” ， 就是這一傾向的直接產(chǎn)物 。 晉室南渡以后 ， 北方長(zhǎng)期處于戰(zhàn)亂之中 ， 人民生活極不安定 ， 文化發(fā)展處于停滯 ， 有影響的作品和作家很少 。 以上這些就是魏晉南北朝時(shí)期詩(shī)歌發(fā)展的概貌 。
就個(gè)人而論 ， 建安以后 ， 成就和影響較大的詩(shī)人有魏晉之際的嵇康、阮籍 ， 晉代的左思、劉琨 ， 晉宋之際的郭璞、陶淵明、謝靈運(yùn) ， 宋代的鮑照 ， 齊代的謝朓 ， 梁代的庾信等 。 他們的詩(shī)歌在現(xiàn)實(shí)主義精神和藝術(shù)創(chuàng)新方面 ， 往往高于同時(shí)代的一些詩(shī)人 ， 在文學(xué)史上具有較高的地位 。 直到今天 ， 他們的作品仍然有許多值得我們借鑒的地方 。

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