紫砂罐的形制﹕
　所見紫砂罐皆為光素幾何形 ， 非方即圓 。 其中又以圓器居多 ， 有大口短頸、小口長頸之別 ， 腹身有廣肚斂足、有鼓腹球形、有折肩直腹 ， 亦有上侈下斂、器底外撇者 。 一般 ， 罐底平整者 ， 年代較早﹔底部有圈足者 ， 一般皆作假圈足 ， 應是入清以后 ， 制器日趨講究之故 。 方形器則有四方（正方、長方）、六方 ， 未見八方以上 。 多作上寬下窄的下削形 ， 顯得英氣勃勃 。 方形罐偶有假圈足者 ， 但多半為釘足形式 ， 有四釘、六釘之別 。
　幾乎所有的紫砂罐皆有置頸 ， 不論方圓 ， 率以圓頸為主 ， 或長或短 。 通常罐蓋多已佚失 。 所見原蓋仍存者 ， 有淺碟形壓蓋、子母口壓蓋 ， 更有罩蓋形式 ， 偶有置鈕者 。 通?？谏w不求緊密 ， 此與茶壺口蓋的嚴謹要求不同 ， 想是昔時器身與罐蓋分別大量制作之故 。 方形口蓋僅見于極少數的方形器 ， 且均為四方形 。
紫砂罐的造工﹕
　大抵采用拍身筒成型及泥片鑲接法 ， 早期制器尚有木模、泥模鑲接法 。 小囗瓶于內壁肩線處 ， 常留有兩段泥片鑲接痕跡 。 通常內壁接縫處的脂泥并不刮修 ， 原始味較濃 。 年代越早者 ， 造工越粗放 ， 反之 ， 越追求精工者 ， 年代較近 ， 內部造工也比較講究 。 據史載 ， 明弘治、正德年問（1488—1521年）宜興湖□九里山金沙寺僧 ， 常與缸甕匠戶往來 ， 因而以制缸方法 ， 洗練澄泥 ， 燒造壺具 。 可見制缸匠師實對紫砂壺之濫觴饒有啟發 ， 對制缸技藝進行研究 ， 當有助于紫砂茶壺的溯源 。
紫砂罐的裝飾﹕
　在泥料方面 ， 以紫泥為主 ， 朱泥次之 ， 段泥及其它泥色最少 。 早期為原土原礦并摻以粗砂 ， 稍后則見摻砂、鋪砂、絞胎、貼泥、開光、印紋、點彩、滿彩等 ， 各類裝飾技法同見于紫砂壺 。 以裝飾手法觀之 ， 肩線的處理有的貼飾一圈同心泥片 ， 有的還刻出大小如意紋或柿蒂紋 ， 手法是在貼上泥片后 ， 以半圓形工具將不要的泥片剔除 ， 使其形成全以半圓弧 ， 或凸或凹所構成的如意狀紋飾（圖版293） 。
　上述手法僅見于圓器 ， 方器則常見模印裝飾（圖版283） ， 這項古老的模印技法是先將泥片依模板截出 ， 并于泥坯半干之際 ， 平鋪于木刻模版上 ， 施壓印出復雜的吉祥圖紋 ， 再采泥片鑲接成型法制成罐身 。 起源于唐代的絞胎手法亦應用于方型紫砂罐上 ， 通常采用兩種深淺不一的泥料互相絞練 ， 并將其切片嵌入泥坯中 ， 達到以泥飾泥的裝飾效果（圖版282） 。
盛清所流行的彩釉裝飾 ， 同樣被應用于紫砂罐上（圖版294） ， 而且描繪之精 ， 亦不多讓于茶壺 。 此類陶罐很可能已走出廚房的純實用角色 ， 而成為書房、廳堂的陳設器皿 ， 是實用與裝飾并重的日用陶器 。
紫砂罐的款識﹕
　絕大多數的紫砂罐均不見落款 ， 當然 ， 有部份是鈐于蓋面上 ， 隨著罐蓋的佚失而失傳 。 作為日用器皿的一種 ， 早期紫砂罐是毋需落款的 ， 然而隨著作坊之間的競爭 ， 品牌意識覺醒 ， 漸漸可于罐身看到各式印記 ， 此一時期應在明末清初之際 。

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