紫砂茗壺經歷幾代藝人傳習形成規范的制作法則 ， 從形態結構上基本可分成三大類 。 （1）光素器：即方壺、圓壺 （2）筋文器：即以線縱向 ， 橫向 ， 旋轉分割的壺 （3）花塑器：即帶有自然裝飾的壺 ， 相互組合貫通 ， 并作為壺的主體 。 從制作結構上亦可分：主體和附件 。 （1）主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、壺鈕（的子） 。 （2）附件：嘴（流）、把等 。 主體和附件包含著相互間的配置關系 ， 比例關系 ， 外輪廓轉折關系 ， 鑲接手法的明暗緩沖過渡關系 ， 實體與空間所形成的對比關系 ， 舒適實用和藝術欣賞的關系 。 紫砂茗壺以完善的功能美 ， 主體造型的視覺美而深受人們喜愛 ， 其關鍵在附件與主體的配置 ， 壺口、壺蓋的配置 ， 壺嘴（流）的形制式樣、底足結構的處理 ， 壺鈕（的子）的大小比例 ， 壺把端握舒適程度等 。 因此 ， 合理的結構 ， 完美無缺的藝術效果 ， 才能構成紫砂茗壺的特殊造型語言 ， 使其百看不厭 。 五、壺底：壺底足也是構成造型的一個主要部分 ， 底足的尺度和形式處理 ， 直接影響造型視覺的美觀．壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三種.粘接制作方式有明接、暗接兩種.直方挺直造型的壺宜用明接,圓韻渾樸的造型宜用暗接處理 。 (1)一捺底:紫砂茗壺燒成因無釉,故無燒成粘缽之慮,制作省工省時,用一捺底處理圓器造型趕緊利索,簡練靈巧 。 【紫砂壺鑒賞常用術語—壺底篇】 (2)加底:在壺身成型時加一道足圈,并用脂泥復合嵌接,亦稱“挖足”.加底、腳圈應視主體造型而設置,用復子和勒子工具加工處理,亦有借鑒花盆底足處理手法,在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等 。 (3)釘足:它源于銅器鼎足,用釘足支架壺體,穩而不滯,透出靈氣.型制大小,釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統一協調,圓器一般用三支釘足,方器則為四支釘足,從實踐使用而言,釘足不宜太高 。

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