廣西的書法家傅紹尉，原本經營著一家民營醫院，據說經營得很成功。但他后來拋下生意，專門從事起書法來。事實證明，聰明的人在哪個行業都能成功。傅紹尉在書法上，便取得了很大的成功。




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有人專門統計了一下，傅紹尉在短短7年的時間內，便在中國書協舉辦的全國各項書法大展中46次入展，并在其中的5此獲得最高獎。如果算上在其他商業性展覽中的成績，他的獲獎次數多達30余次。對于一個年輕的書法作者來說，能夠在國展入展個一兩次便是很不錯的了，傅紹尉能夠入展、獲獎這么多次，足見他書法創作的實力之強。




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翻看傅紹尉的書法作品，讓能能夠強烈地感覺到他的聰明，為什么？因為他的寫法很現代，很流行，很討巧，尤其是他對作品形式的把握，很新穎。這在書法展覽中會讓評委眼前一亮。雖然現在中國書協總在強調不要在作品形式上花心思，但好的作品形式還是會在評審過程中為作品添彩。




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傅紹尉在全國第三屆草書作品展上獲得最高獎的作品，就是一件很見心機的作品。本來是一件草書小斗方，卻被他裝飾成了瘦長的條幅，上下開闊的空白與中間正文的緊密形成強烈對比，也增加了這幅作品的文雅氣質。只是，這樣的做法真的好嗎？
讀傅紹尉此作，到底讓人讀他的書法，還是讀他的裝飾手法？像這樣過度的裝飾之作，評獎是評它的裝飾水平，還是書寫水平？如果一個人因為作品如此裝飾而入展、獲獎，那么他白紙黑字地書寫，素顏樸質，是否也可能入展、獲獎？可惜我們還沒有機會進行這樣的實驗。




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一個人費很大的心機在裝飾上，肯定是裝飾能夠帶來益處，否則時下人的精明是不會下此等功夫的。殫精竭慮盡其鋪張，傅紹尉的作品就是一個顯例。
裝飾癖使這件作品變得雜亂了。一般的字，不一般的裝飾，一起始是楷書，楷書上鈐章，然后又是草書，草書邊也有章，一入目就覺得太過安排。




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為何不愿使之清朗、自然，持守于樸素地寫，寫出來即可，而要制造如此之多、如此復雜的聯系，這些聯系盤根錯節地勾搭在一起，使一個空間頓時沉悶、擁擠。
以亂取勝——如今的創作者往往喜歡制造畫面上的矛盾，堆積各種形態，形成無序，形成亂感。亂感是讓人匪夷所思的，但是能得到關注，入展、獲獎，為何不為呢？因此我們也得以屢屢見畫面亂相了。




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傅紹尉的作品取法二王、孫過庭《書譜》、懷素《小草千字文》等行草。雖是創作，更感覺是把古人的字一個個安放進去，制作成一幅很有古人味的作品。每個字仿得很像，有如集字。
作者從始到終都在渲染一種古樸朦朧的氣氛，增其古雅。可是沒有用，再怎么制作也是假古董——今人作派一眼就可以看出來了，裝飾反而使人閱讀如隔霧隔紗看不清楚了。

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