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傳承與變革是永久的話題 ， 而如何求變 ， 是每一位畫家在成長路上的必然思考 。
作為訪學的王少倫 ， 在一學年里要解決一些問題 ， 要進步 ， 最好是有一個飛躍 ， 才不至于無功而返 。 所以 ， 我對少倫一開始就是直面問題 ， 希望他能夠脫胎換骨 ， 開辟一個新氣象 。

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厚土家山系列《紅云》《厚土》
少倫是和博士生一起上課的 ， 我采取的辦法就是先針對每一個同學的缺點 ， 明確各自該怎么糾正、該走什么方向 ， 因人而異 ， 因為每個人的天資、學歷、經歷、功底都不一樣 ， 關鍵是要尋找一條適合自身發展的道路 。

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上：《河洛遺風》之九下：《河洛遺風》之十三
少倫敢于直面問題 ， 善思好悟 。 加之勤于實踐 ， 很快就找到了自己的定位和方向 。 當然 ， 這和他多年的探索及厚實的積淀密不可分 ， 尤其是他不守成規的求新求變精神 ， 讓他養成了善于思考的習慣 ， 為探究更高的藝術層次 ， 他堅信付出才有收獲 。 少倫在自省中否定自我 ， 在執著中鑄就自我完善 ， 他將蛻變的痛苦當成獨有的享受 。 在他初到北京的較長一段時間里 ， 都是在那種極度矛盾和迷茫的狀態下度過的 ， 他甚至發問自己是否畫畫的料 ， 我認為這是好的征兆 。 果然 ， 在他回了趟老家后 ， 神使地選擇了以龍門石窟為表現對象 ， 一口氣畫了一批石窟作品 ， 就是后來的《河洛逸風》系列 ， 馬上別開生面 。 因為石窟這個題材 ， 攝影作品居多 ， 國畫、西畫也都有人嘗試 ， 但是少倫跟他們路子不同 ， 少倫是從山水科班出來 ， 有長期積累的經驗 ， 因此他的視野不同 ， 進步很快 。 他的第一批石窟作品出來以后 ， 讓我大吃一驚 ， 面貌煥然一新 ， 跟他以前的作品截然不同 ， 如此把中華文化那種博大深厚 ， 那種歷史積淀以及將佛教的慈悲莊嚴之精神融于畫面 ， 躍然筆端 ， 不能不說是一個飛躍 。

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上：《河洛遺風》之十二下：《河洛遺風》之十五
題材選對了 ， 是一個畫家在發展中的幸事 。 少倫從小就生長在那里 ， 那里的一草一木他熟悉、他熱愛 ， 有深厚的情感 。 再者就是他經過在觀念和思維上的更新 ， 使得他創作《河洛逸風》這個系列 ， 又開始尋找新的形式感和筆墨語言 。 因為石窟是歷史限定的一個現實存在 ， 那么 ， 在創作表現時 ， 你必須加上自己主觀的感情 ， 加上自己藝術的思考和藝術的追求 。 少倫畫石窟題材 ， 他不是用塊面的、素描的關系來畫 ， 而是選擇了以線條為主的表現手段 ， 畫面中用線條組成一個整體的旋律美 ， 觀后給人一種嶄新的感覺 ， 這就是他成功的一面 。 蛻變后的少倫自然要追求畫面新的完善 ， 再看他一幅幅新作也就越顯輕松和強有的表現力了 ， 有的畫面雖然用筆不多 ， 但氣韻十足、語言單純、畫面越顯精進成熟 。
畫如其人 ， 我覺得少倫人好 ， 人好才能畫好 ， 二者就是相得益彰 。 我希望他能夠沿著這個方向 ， 繼續往前走！勇敢地往前走！而且還要有一個新的突破！
（文/姜寶林）
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