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馬可魯|馬可魯：“無人之境”，樂在其中｜藝術客·現場( 二 )

繪畫樂在其中無人之境北海公園寫生藝術家畫廊創作展覽馬可魯


在寫生中 ， 我們需要非常認真地去感受、體會自然 ， 去解決繪畫中的很多問題 ， 包括光影色彩 ， 表面的結構 ， 繪畫的這種手感 ， 未完成性 ， 銜接（色彩銜接、筆觸銜接） ， 所有這些強調的是分寸感 。 自然的這種表達 ， 這是我們當時關注的 ， 要在自然中解決繪畫的問題 。
馬可魯|馬可魯：“無人之境”，樂在其中｜藝術客·現場
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《灰色調的玉淵潭》 紙本油畫19.5×26cm 1974
馬可魯|馬可魯：“無人之境”，樂在其中｜藝術客·現場
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《秋風、湖水、柳蔭、紫竹院》 紙本油畫 25×19cm 1975
藝術客：早期風景畫作受印象派影響 ， 遠離當時官方學院系統的主流 ， 有它的先鋒性 。 隨著社會語境的改變 ， 如今再回顧、重溫 ， 您有何感觸？
馬可魯：我受印象派影響還是蠻大的 ， 當時讀印象派畫史 ， 基本都是黑白插圖 ， 直到1971年 ， 第一次見到彩色的印象派風景印刷品 ， 我的調色盤才有了革命性的改變 。 當時那類型繪畫是有先鋒性的 ， 它是一種自然的表達 ， 拒絕那種社會主義現實主義的創作方式、體系以及觀念 。
隨著社會的發展與變化 ， 當然我也在持續改變 。 雖然都是在平面上 ， 但重溫此前的作品 ， 我依然是感覺非常奇妙 。 在那個年齡 ， 十七八到二十幾歲時候做到的作品里面的氣息 ， 是無法復制、再現的 。 我不太在乎那些繪畫作品的好或不好 ， 技術上的缺陷 ， 或者作品的完成度 ， 因為對繪畫的認知已經發生改變 。 過去完成度高的作品并不一定就是好的作品 。 現在看來 ， 過去那些兩筆三筆的 ， 會感覺更真實、親切 ， 引發重溫的沖動 ， 并從中獲得新的啟示 。 所以過去那些作品是無可重復 ， 非常寶貴的 。 我從來不會把作品看做是習作或者是什么練習 ， 它就是我每日面對藝術 ， 作畫的這么一個結果 。
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《什剎海邊的路》 石刻版畫 15×23cm 1982
藝術客：從風景繪畫轉向抽象創作的這段時間 ， 是您前往紐約 ， 深受現代主義影響的時期嗎？此階段對您影響比較大的藝術家有哪些？
馬可魯：嚴格來說 ， 我真正開始進入抽象創作的時間是在國內 ， 1983年 ， 我畫了幾幅有轉折性、決定性的抽象作品 。 1988年出國 ， 1月份去到歐洲 ， 年底從德國出發 ， 瑞典、丹麥、哥本哈根 ， 這么一路參觀博物館 ， 會朋友 ， 最后到達紐約 。 這段時間 ， 抽象表現主義、至上主義、絕對主義 ， 像馬利維奇 ， 蒙德里安這些藝術家對我的沖擊很大 。 當時已經是新表現主義繪畫時期 ， 看了安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）的作品 ， 也在博物館里也看了很多紐約畫派作品 ， 還有現代主義 ， 甚至包括早期的畢加索、馬蒂斯等藝術家的許多大展 。
到紐約以后 ， 去了緬因州斯古海根繪畫雕塑學校學習和創作 ， 這段時間我認識了不少藝術家 ， 大家會相互到工作室進行交流 ， 同時 ， 還有許多非常好的講座 ， 學校邀請了像朱迪·普法夫（Judy Pfaff）、泰瑞·溫特（Terry Winter）等藝術家 。 在紐約帝國學院的時候 ， 還有維托·阿肯錫（Vito Acconci）、比爾·詹森（Bill Jensen）來舉辦講座 。 他們的工作狀態和想法 ， 這種面對面的交流方式 ， 對我都有影響 。 賈斯伯·約翰斯（Jasper Jonhs）、布萊斯·馬登（Brice Marden） ， 還有意大利的3C（桑德羅·齊亞、 恩佐·庫齊、 F·克雷門特） ， 包括裝置藝術家 ， 雖然我不做裝置 ， 但是像羅伯特·歐文（Robert Irwin）、丹·弗萊文（Dan Flavin）、理查德·塞拉（Richard Serra）、索爾·勒維特（Sol LeWitt）、唐納德·賈德（Donald Judd）這些都是我非常喜愛的現代主義時期的藝術家 。