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馬可魯|馬可魯：“無人之境”，樂在其中｜藝術客·現場( 四 )

繪畫樂在其中無人之境北海公園寫生藝術家畫廊創作展覽馬可魯


馬可魯|馬可魯：“無人之境”，樂在其中｜藝術客·現場
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《Forget Me Not 勿忘我》 布面油畫 183×208cm 2008
馬可魯|馬可魯：“無人之境”，樂在其中｜藝術客·現場
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《無題》 布面油畫 208×183cm 2012
藝術客：源于2016年底開始的《啊打》系列 ， 是您持續至今的創作 ， 也是您探尋繪畫偶然性的向前一步 。 您對偶然性、自然生成等的強調 ， 是源于怎樣的思考？
馬可魯：自70年代以來 ， 對著自然畫風景的時候 ， 每一個筆觸上去 ， 每一種顏色 ， 哪怕一個銜接 ， 兩個筆觸間的銜接 ， 甚至只是畫布上的痕跡 ， 發現、選取并確定它 ， 都是對自然狀態的追尋 。 1985年的時候 ， 我研究兒童繪畫 。 因為我孩子畫畫 ， 然后我臨摹他的作品 ， 就是想知道為什么孩子總是對的 。 這幾十年的自然的直覺化的思考 ， 這種感覺方式、感受力以及敏感度 ，natural sense一直是這樣的 ， 然后經歷了生活所有種種 ， 也看了無數流派 ， 無數復雜、深奧、玄奧的藝術理論 。 那么在《啊打》系列里面 ， 我是想擺脫所有這些 ， 擺脫掉所有的敘事與爭論 。 當然這也是一種自我標榜 ， 但我還是強調這個無意義的意義 。
近來 ， 我越來越不喜歡畫面上追求那種完美的或者炫耀技術的 。 我覺得生活態度也好 ， 作品理念也好 ， 能體現這種空性 ， 虛無 ， 就是不錯的 。 這也是為什么我后來非常喜歡像杜尚這樣的藝術家 。 我希望作品狀態就像一塊石頭一樣待在那兒 ， 經歷過滾動、沖刷、風化 ， 所形成的樣子就是它自己 。 它不言說 ， 從億萬年歷史里走過來 ， 所以它的這種自然狀態 ， 被稱為第二天性 。 我希望我的繪畫也是接近第二天性 。 特別是 ， 90年代時候讀到阿德·萊因哈特的《Art-as-Art》 ， 講述藝術家尋求繪畫的純粹性 ， 以排除法明確什么不是藝術 。 當然這是一個介乎哲學和邏輯運用的這么一個非常有意思的過程 。 所有這些引發、滋養了我 ， 到今天《啊打》系列對我來說是非常重要的 。
馬可魯|馬可魯：“無人之境”，樂在其中｜藝術客·現場
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《啊打之八》 紙本油畫 63×63cm 2016
藝術客：此前《啊打》里色彩有些穩重 ， 深紅、銀藍、銀黑等 。 近兩年 ， 您在此系列中較多地使用了白色 。 這些色彩的選擇也是偶然性的嗎？
馬可魯：這個色彩是在我心里想象的 ， 還有我喜愛的 ， 但是《啊打》系列延續至今 ， 我只讓它有一個元素 ， 或者最多兩個元素 。 多年的經驗和偏愛 ， 所以不管深紅也好 ， 銀藍、銀黑也好 ， 你發現從2007年以后我大量的使用銀色 ， 甚至取代了白色 。 這是因為銀色比較柔軟 ， 它有一種灰度 。 《啊打》里面有的時候是兩三種顏色 ， 有時候甚至到五六種顏色 ， 然后調到我所要的顏色 。 我對色彩的要求是要精確 ， 它的色度 ， 它的灰度 ， 顏色的強烈與沉穩 ， 所有這些包括白色也是 ， 但是我只控制在一個元素 ， 最多不超過兩個元素 。
馬可魯|馬可魯：“無人之境”，樂在其中｜藝術客·現場
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《啊打— 銀藍》 布面油畫 64×64cm 2020
藝術客：您曾說 ， “抽象藝術作品 ， 直接發軔于自身的經歷和生命體驗 。 ”具體到藝術家的經歷與體驗各異 ， 在您看來 ， 一件抽象畫作需要具備哪些要素才算是表達到位？
馬可魯：所有的作品在我的經歷里面 ， 不管是我畫幾天、幾個月 ， 甚至是幾年 ， 任何一件作品 ， 我只知道當它沒有成立的時候 ， 它是不能夠確定 。 當它不能夠確定時 ， 我會等待 ， 會不斷地去修改 ， 去覆蓋 ， 完全涂掉 ， 重來或者翻過來 。 一件作品具備哪些要素 ， 我沒有辦法回答 ， 但是我可以確定回答 ， 當這個作品各種條件都匯集到一起的時候 ， 你會有頓悟的時刻 ， 那么這件作品可能在半個小時內完成 ， 而且你非常確定地知道它可以了 。 它不能再動了 ， 也無需再動了 ， 它完成了 。 然后這個時候它必須是像給你一擊 ， 給你一個驚喜 ， 一個驚訝 ， 超出你之前的體驗 。 現在想來需要具備的要素就是要感動你自己 ， 或者是讓你自己驚喜、驚訝 ， 甚至驚奇與魔幻 。 這種體驗對我來說 ， 確確實實存在 ， 這種體驗一次一次發生 ， 但是多長時間不知道 ， 只是在你持續的思考和工作中它會發生 ， 就這樣 。